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距离爆款型偶像剧,我们还差几步?

前些日子在骨朵榜单上,《老师晚上好》、《睡在我上铺的兄弟》等好几部校园剧播放量都十分不错,主演陈晓也在艺人金榜上名列前茅。而网络大电影方面,“校园”的出现频率也越来越高。

“青春”其实一直都是影视剧里不过时的话题,最具代表性的,就是产自台湾的“小清新”。从《蓝色大门》开始,这类心思细腻的小格局电影就格外受欢迎,《听说》、《逆光飞翔》都是其中翘楚,而影响力最大的,还是轰动一时的《那些年我们一起追过的女孩》和《我的少女时代》。

台湾偶像剧更是在长达十多年的时间里,让蓬勃的少女心们有了寄托之处。

但内地现有的青春片往往都拍得不尽(实)如(在)人(太)意(烂),新项目们又前赴后继地往上扑,要怎么才能拍好青春题材呢?我们不妨来看看以此闻名的台湾是怎么做的。

制作模式:十几年前就在进行IP开发

台湾在青春题材的拍摄上,是有传统的。80年代台湾新电影时期,从侯孝贤到杨德昌,个个都拿出了不少青春片标杆作品。这两天《牯岭街少年事件》的修复版在微博上满天飞,史诗级大作的影响力可见一斑。

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而以《流星花园》为开端的台湾偶像剧(并不是第一部台偶,但确实是大规模影响内地观众的第一部)则占据了不止一代人的“少女时代”,诸如柴智屏、陈玉珊这样的教母级人物,对于演员、剧目的挑选到现在都不过时,柴智屏当年一手发掘F4,近几年又有柯震东、王大陆,不得不说她看人的眼光确实很准。

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这次重聚让无数老少女们热泪盈眶

陈玉珊从制作人向导演的第一次转型(《我的少女时代》),就又一次成功地抓住了无数女观众的心!而她作为制作人的作品列表,则覆盖了将近十年的大热偶像剧,从《海豚湾恋人》、《王子变青蛙》、《放羊的星星》,到《命中注定我爱你》、《败犬女王》、《下一站幸福》,都是童年回忆啊童年回忆。

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你们还记得《王子变青蛙》里,那个发音奇特的“茼蒿”吗?_(:зゝ∠)_

更重要的是,她在三立电视担任总监兼制作人时,就建立了“剧本—明星—衍生商品—版权销售”的完整生产线,这不就是我们今天所说的Ip产业链吗?

其实在“翻拍”这条路上,台湾也走得很早。因为深受日本文化影响,1994年台湾最早的偶像剧《台北爱情故事》就源自于《东京爱情故事》,之后的《流星花园》改编自日本漫画《花样男子》,《恶作剧之吻》改编自多田薰的漫画《淘气小亲亲》……(那时候还没韩剧什么事儿呢)

不过台湾娱乐业没落也是眼见的事实,同香港一样受资本流失的影响,不止是明星们过来内地发展,有不少幕后人员也纷纷转移阵地,除了参与传统电视电视剧的拍摄外,已经有很多人开始试水网剧。

据骨朵的不完全统计,目前已经有超过45部网剧中,有台湾艺人参与演出、幕后工作,或者台湾公司直接参与制作。

他们的加入,对于内地影视剧创作者来说,既是挑战也是机遇。台湾成熟制作团队的宝贵经验,是他们得以立足的根本,也是我们需要学习的精髓。在综艺节目方面,已经有《奇葩说》的成功以供参考。

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《奇葩说》跟《康熙来了》有许多相似之处

艺人培养:从娃娃抓起

TFboys,SNH48的走红,证明了中国青少年对于偶像的巨大需求,而少年艺人的培养,也逐渐成为必需。

每个时代都有不同的流行元素,但其中的内核其实是不变的,粉丝追星这个行为,变化的也只是具体人物而已。从这个意义上来说,现在的TFboys,跟当年的小虎队,其实并没有太大区别。所以,抓住年轻阶层人群的爱好,是目前商业化创作的首要目标。

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干净、青春的形象是标配

在这一点上,日韩也都走在前面。他们的“练习生制度”保证了每年都有一大批新人成为“准艺人”,开始接受专业的全方位培训,之后以全能艺人的形象出道,影视歌三栖发展。

台湾虽说没有如此规范化严格的制度,但在挖掘新人上也很有一套。而他们的共同点就在于,新人来源并非科班出身。这一点与目前的内地完全不同。

北影、中戏、上戏仍然是目前内地演员的主要来源,但是学校体制的“古老”就造成多年来学生所学的东西几乎没有变化,而他们在走出校园后,又要马上适应日新月异的娱乐圈,压力山大。而且等他们毕业,其实就已经错过了一大批机会。

这两年热钱涌进娱乐圈,项目多到爆炸,于是有素养的年轻艺人,开始变得十分抢手。所以TFboys一夜爆红,又是唱歌又是演戏,资源好到让人羡慕。

而年轻艺人稀缺的情况还在继续,就骨朵所知,很多网络影视公司都已经在筹划自己的艺人培训班甚至培训学校,试图填补这一空白。

优势:台湾是最得天独厚的合作方

台湾跟内地在校园文化上有着较高的相似度,这也是《那些年》等影片大受欢迎的原因所在。在内地95后、00后市场崛起的现状下,台湾在青春题材的制作方面有着巨大的优势。就目前的网剧领域来说,台湾团队的介入就比香港团队多得多。

骨朵之前做过关于香港老牌艺人来内地拍戏的专题,相比于有语言问题的香港艺人,台湾显然不存在这一障碍,而且由于台湾偶像剧贡献了一大批年纪不大长得又显小的演员,所以台湾艺人在内地发展,戏路要广得多。

比如面向年轻观众的《小时代》,不管是电影版还是电视剧版,都采用了台湾年轻演员来作为主角,所取得的成绩有目共睹。年纪稍大的彭于晏,都可以直接担任内地青春片《匆匆那年》的男主角,而且他是从高中开始演!

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在《听说》里有过萌值巅峰的彭于晏昨天刚过34岁生日

吴奇隆自《步步惊心》之后步步走高,他自己的制作公司就已经出品了很多部电视剧,《蜀山战纪》还采用了“先网后台”的模式播出,他在投资方面也有着相当的成绩,不管是作为演员,还是作为商人的吴奇隆,都在内地获取了很大的发展。

陈正道则是导演方面的突出代表,除了《催眠大师》、《重返二十岁》等院线电影的优良作业外,他还执导了《成人记》、《率性生活之末日逆袭》等网剧,也是很会玩。

综艺界的迁移更明显,代表事件就是《康熙来了》的落幕和《奇葩说》的兴起。蔡康永、小S在内地发展,至少酬劳上要比在台湾翻好几倍。

结语

台湾、香港娱乐业都曾经辉煌过,如今也都在走下坡路,他们的人才随着资本涌进内地,酝酿着下一次爆发。一个巨大的市场,足以容纳更多不同,而我们需要做的,是取其精华,弃其糟粕。

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