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秘籍!网大成港星北上掘金新土,白菜价也能请动香港影帝?

2015年是网络大电影上升阶段中的一个小高潮,短短一年时间,上线的影片就超过600部,这个数字足以与院线电影比肩,但由于成本上不去、人员素质不高,所产出的作品大多没什么质量可言,然而,就在《校园疯骚史之舞动青春》、《暴走兄弟大战僵尸古惑仔》、《二龙湖浩哥之狂暴之路》(……)等等一些片子里,我们竟然发现了许多熟悉的面孔。

《校园疯骚史之舞动青春》里,有“石榴姐”苑琼丹,

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还有“如花”李健仁;

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《二龙湖浩哥之狂暴之路》里也有“石榴姐”;

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今年年初的《仙班校园》里,有罗家英,

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跟林子聪。

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他们几位都是早期星爷电影里极其经典的配角,从小看港片长大的观众一定会格外地亲切。

而他们在网络大电影中,基本都属于“客串演出”。

类似的还有《暴走兄弟大战僵尸古惑仔》里的谢天华,

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《七娃抓妖记》里的刘玉翠等等。

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在即将上线的《斗地主传奇》里,更是集齐了秦沛、曾江、梁家仁、黄一飞多位香港老牌演员,并且秦沛老爷子担纲的是主角。

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他们为什么会来演网大?低成本网大又为什么要请他们来出演?而且竟然可以请到?

首先,熟脸效应。他们“黄金配角”的称号可不是白得的,90年代港片辉煌时,很多配角都是万金油般的存在,或许由于形象限制,他们没有办法出演主角,但在经典影片里有过经典角色的他们,拿到基本都是纯新人的网大里刷脸还是足够的。对于网大来说,请他们就等于有了“明星”。

第二,他们的片酬相对较低,对于网大来说可以承受。爱奇艺网络电影开发中心项目总监于泳洋就说,这些演员的片酬因为每部网大情况不同也有所不同,但总体来说,他们的性价比较高,跟内地明星相比,片酬低得多(不过比普遍的网大演员还是高很多的)。

而曾跟数位香港演员合作过的管晓杰导演则直言,对于一部成本在一百万之内的网大来说,请他们出演的话,片酬一般会占到影片成本的10%-20%,一人一天3-10万,会根据戏的数量等具体情况再进行调整。

这也是为什么,他们在网大中的演出以客串为主,因为剧组出不起更多的钱了……

《斗地主传奇》中的秦沛则不同于其他人,这部爱奇艺自制网大在制作水准上有了提高,作为主角的秦沛拿到的片酬就跟其他客串的演员完全不同。

第三,当然还是要回归演技。久经考验的他们在演技上绝对有保障,而且经历过高度娱乐化的香港电影后,他们在表演上能“豁得出去”,也能配合目前网大的猎奇现象,参考文章开头“石榴姐”、“如花”在片中的形象就知道了……

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“如花”李健仁经典(表)形(情)象(包)

另外还有一个深层原因,在于香港影视的没落——这些演员在本土越来越没戏演了。

香港影视从业人员的北上,大概是从2000年之后,伴随着港片、港剧的没落而开始的。

而香港影视剧走下坡路,又是深受香港经济衰落影响。在一篇分析文章中,作者就明确指出,香港经济萎缩的首要原因是制造业外移,

“香港向珠三角转移了自己的轻型产业后,直接迈向了金融、地产、贸易和文化、旅游、教育等代表的服务业,使得香港的产业结构变动方向,与内地90年代以来的产业结构变动不匹配。

于是内地经济难以继续从香港经济中获得产业升级动力,另一方面,香港的服务产业亦难以从内地经济的高速增长中获得动力。”

香港虽然有人才的优势,却没有空间和时间的优势。在经济走下坡路的同时,影视圈中的资本越来越少,维持基本的工业水准都很难,大量从业人员无戏可拍。

而相反的,内地从《英雄》开启大片时代,有了“大制作”的概念,在经历了一系列古装、武侠等题材的密集产出及失败后,从《泰囧》开始,市场进入前所未有的活跃期,资本源源不断地涌入,对于人才的需求也大大增加。

对于目前的中国电影市场来说,除了钱之外,什么都缺,所以香港电影人的专业性和创作力可以得到最大程度的发挥,港导北上也从一开始的水土不服,发展到了现在的称霸内地。

周星驰、徐克、陈可辛、杜琪峰等大导,都已经基本摸清了在内地拍戏的注意事项,而他们从港片辉煌时期所带来的极高的工业水准和创造力,足以让他们在目前秩序混乱的内地影市扎稳脚跟。

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《亲爱的》、《智取威虎山》、《美人鱼》票房口碑都不差

然而演员们的情况完全不同,香港成名演员的年龄普遍偏高,又少有新人出现,所以越来越多的导演在启用内地的年轻面孔,老一辈的香港演员戏路变窄,是不争的事实。

像刘青云、古天乐等“主演型”的演员,从《窃听风云》系列,到怀旧型导演陈木胜的《扫毒》、《危城》,几乎在以排列组合的方式进行合作,还有任达华、林家栋等等熟面孔,也都在以每年N多部戏,但是基本没一部能出头的节奏当着“劳模”。

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1970年出生的古天乐已经46岁了,这几年每年都有多部作品上映

而演不了主角、甚至没有办法排进演员表前六的其他人,就只好有什么演什么咯。

港剧演员的情况跟电影类似。TVB自成系统,有大量签约演员备用,但其内部僵化的结构,以及对演员的盘剥也导致许多演员出走来到内地拍戏。

内地广阔的市场,首先能给予他们的就是无限的可能性。

目前TVB演员北上后大多仍在参演传统电视剧。一些人抓住机会,挑好本子,在内地打响名头,之后自然有戏送到手中,也有一部分人水土不服,毕竟TVB剧跟内地剧的风格差异很大,要是运气不好接了烂戏,摸爬滚打好几年可能也不见起色。

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刘恺威就承包了一票民国戏男主

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陈浩民凭着《活佛济公》玩得风生水起

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《步步惊心》里的郑嘉颖却只昙花一现

与电影演员所面临的问题相同,戏当然是不缺的,缺的是好戏好角色。如果爱惜羽翼,能演的戏其实不多。

而且香港演员还存在语言问题,不标准的普通话也是他们在内地拍戏所遭遇的一大障碍。

TVB演员北上,混得不好又回去的例子也不在少数。但电视剧咖至少还有得回,TVB剧再走下坡路,每年仍然有二三十部剧的产出,本土也仍然有观众在看,纯港片就真的少到可以忽略不计了。

在这一点上,香港又跟台湾不同,台湾偶像剧的盛行造就了一批更年轻的演员,比起香港演员的年龄断层,台湾演员似乎更贴近目前内地影视剧的发展,他们也更容易找到合适的角色,同时,台湾本土不管是电影还是电视剧,都有一批自己的观众,内部就可以做到自给自足。

结语

看港片长大的一代人目前还是电影观众的中坚力量,所以像苑琼丹、李健仁、林子聪这些演员的天然优势,就是受众很广,有明星效应,而且他们戏好片酬低,对于崛起中的网大来说,是不错的选择。

而这些因为长相、年龄受限,戏路不宽,无法出演主角,甚至连演员表前六都排不到的演员们,接戏的门槛都不高,网大基本只需要他们拍一天,就可以拿到相对可观的酬劳,何乐而不为呢。

但对于演员本身来说,这一选择所带来的影响还有待观察,毕竟目前的网大质量普遍堪忧,他们在其中所客串的角色也多以形象鲜明突出的丑角为主,如果角色不讨喜,故事再糟糕,对演员个人的形象也会有所损害。

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