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【骨朵围观】编剧能像Uber司机那样批量制造么?

阿里影业副总徐远翔在“原创与IP”论坛说,阿里要请IP贴吧吧主和同人小说作者来PK写故事,最后胜出者予以重金奖励和编剧署名。编剧们炸锅了。

骨朵第一反应也是,阿里真以为自己在养蛊吧,呵呵。

骨朵的第二反应是,果然是阿里,真会造噱头。

然而,骨朵的第三反应是,阿里想做的事情是在编剧行业推行滴滴、Uber、airbnb了啊!

今天骨朵从影视网络化的角度,认真来解读一下徐远翔到底想要干嘛~~~

1 和“IP吧”较劲是为哪般?

徐远翔让编剧炸锅的第一层含义是“IP贴吧和同人文”论,他称阿里影业将请IP的贴吧吧主和无数的同人小说作者组成小组开发故事,像杀人游戏一样不断淘汰,以此部分替代在行业内深深耕耘了多年的正式编剧的前期写故事工作。那么为什么是“IP贴吧和同人文”?先让我们来看看IP在骨朵的超级网剧榜单里占据了什么样的比例。

2015年,超级网剧(含播出与待播)共计19部,其中IP剧13部,占比为68.4%;2015年超级网剧总投资5亿3800万元以上,其中IP剧投资额达4亿1800万以上,占比为77.7%;2015年超级网剧截至目前获得总播放量104亿5327万次,其中IP剧所获播放量为84亿2407万次,占比为80.6%。

配图

从上图可以看出,IP剧虽然在传统电视剧中并不重要,但在网络剧行业里突显出越来越重要的位置,近两年来IP价格的炒高也在此领域得到了印证。一个IP卖到网络影视行业,从原有的15万,20万的均价上涨到均价50万,其中最重要的理由是:IP不仅能够有针对性地开发粉丝价值,并且具有衍生开发价值长尾。一部电视剧或电影开发完成后,可以开发第二季、第三季,甚至电影、游戏,最近《花千骨》的系列IP开发即成为一个很好的例证,继电视剧大热播出之后,《花千骨2015》网络剧及同名手游迅即上线,这为原有IP取得了长足的溢价。同样的例子还有《屌丝男士》系列延续开发《煎饼侠》电影等等。

从长远来看,大IP的衍生开发将会成为影视行业的一个必然趋势。而大IP的衍生价值从何而来?徐总自然而然地想到了重度垂直汇聚IP粉丝的“IP贴吧”。

2 同人文是否具有开发价值?

在骨朵数据库中【骨朵正在建立一个IP数据库哦~】,衡量一个IP的价值需要有以下几个方面的维度,让我们从这个角度来看一下阿里影业“制造编剧”的野心是否可行:

1、IP的影响力(热度及粘度、活跃度等),其中热度的衡量指标是话题性及粉丝数等等,粘度的一个重要衡量指标即同人作品的数量。这部分有很多的先例可循,愈是大热的IP,其同人文的数量和创造力也就愈活跃。比如《大话西游》、《大圣归来》即可视为《西游记》的同人,《三体X》是《三体》的同人。

让我们将眼光放远到国际:美国有一个专门的社区是“影视同人”社区:https://www.fanfiction.net,上面汇聚了大量的影视粉丝专门创作影视同人小说,不同的热度电影和热剧有粉丝自发组建的专门版块,著名的《暮光之城》的虐恋同人小说《五十度灰》即诞生于这个社区,众所周知,它火了,可见同人文进行影视开发并非不可行。

在国内,同人作品也是网络文学诞生以来的一个特殊火爆现象,起点、晋江等大热的文学网站,往往用标签区分“原创”和“同人”,这说明同人创作已经成为网络文学里不可或缺的一个大类,但它还远远没有得到开发,在此领域存在价值洼地。

但从商业模式上来说,同人文改编影视作品还需要跨越一个鸿沟:版权的法律问题。由于同人文会照搬原小说作者的人物设定和相关情节,因此版权的归属存在法律上的灰色地带。如果同人作品能取得原作者的授权,将部分盈利划归原作者,法律风险即可得到解决。在此方面,徐总是否能够拿出气魄,创立相关机构,将会成为广大同人作者翘首以待的新商业模式。

如果同人作品得以开发,那么IP价值链的后续价值将开拓出无限想象空间。

3 故事技能get!?编剧能像Uber司机那样被批量制造出来么?

这两年,全球互联网领域谈得最多的一个模式是“共享经济”,其中代表就是人人皆能当司机的Uber和人人皆能开旅店的airbnb。借助一个网络平台,每个人都能出售自己闲置的时间、空间和技能——比如开车和收拾房间。至于编剧,他可以批量制造么?从野蛮生长的小说作者到专业编剧之间究竟需要哪些“发育”步骤?抛去编剧的尊严和职业追求不提,那么,书接上文中提到的“IP的影响力”,骨朵可以从衡量IP价值的其他三个维度继续来说一说“批量制造编剧”的可行性问题:

2、IP的“含金量”,这是指IP本身的完成程度,即情节架构的空间完整性和合理性,人物塑造的完成度、人物色彩是否突出,等等。在这个维度上,小说作者与专业编剧堪称比肩齐平。在此方面,编剧是熟手,在平均水平之上。但一个好的小说作者往往能架构出出色的故事空间,并塑造出令人印象深刻的典型人物, 其出色者并不输于专业编剧,其中的佼佼者在人物色彩上甚至有过之而无不及。

3、衍生价值,即植入广告的空间、改编后续,电影、游戏的可行性,等等。在此方面,非持有IP的项目不可行,因此小说作者的起点更高。

4、IP的“改编系数”,这是指一个IP本身的“适影度”,即一个IP是否适宜改编成影视作品。其中的衡量指标包括类型性、安全系数(是否能通过审查),以及人物关系是否集中缠绕、情节浓度、冲突系数是否达标,等等。

这个维度才是最具争议的部分,业内一个成熟编剧需要经过多年专业培训成为专业者,并在实践中大量练习方能成为合格编剧。这有如一名司机需要考下“驾照”,并且业经一段时间的“上路”磨合期,才能避免成为马路杀手。据骨朵的经验来看,一名成熟编剧至少需要两到三年,或三个剧本以上的磨合期,方能称之合格。

对此,徐远翔试图用分拆生产链条的方式来组合团队:用普通小说作者完成前期故事,专业编剧完成“后期技术打磨”,但千奇百怪的创意模子要统一改造为成熟的产品,其中的难度远比把一个消费者改造成淘宝店主要高得多。这其间需要把同人作者培训出编剧思维,又要把正规编剧“降维”成点石成金的技术大师……其实说白了,这个过程和培训一个专业编剧也没有什么区别,甚至多费一道团队磨合的手续(这很可能是致命的)。当然,其间所花费的时间和精力,可能还要大于直接找成熟编剧们呢。

所以归根结底,阿里影业实际上要做的就是一个“助驾班”的宣传而已,徐远翔做了一次小广告,试图找一些老司机坐在副驾上来带一带新手,当然,广告宣传效应还是相当不错的。

从阿里影业的产业链条上来看,它先后做了娱乐宝和淘宝电影:前者是一个众筹工具,影视行业中的小公司与新人缺乏融资渠道,娱乐宝就给他们提供一个通道。后者,则彰显了阿里在电影发行体系中的野心。

现在,阿里影业试图颠覆内容制造业,批量制造“编剧”,颠覆速度会很快么?当然不,这个行业的know-how习得还要花点时间和功夫的。把讲故事、编剧变身为人人可做,其实这也早已不是什么新鲜事,在网络视频行业里有一个专有名词:UGC,优酷土豆等视频网站在此已耕耘多年。从某种意义上来说,各类中文网站即是文学作品的UGC,徐远翔要做的事,也无非是去除一道戏文系的毕业证,再造一批编剧领域的UGC作者,从草根作者中提拔一些编剧的好苗子为其所用。不过毕竟,这让贴吧吧主和同人文作者多了一条充满希望的渠道。

只不过这样的野心计划要看到效益,至少也要是一两年之后的事了。

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评论 1

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  1. #1

    强文终于出现,要顶的啊,谢谢博主

    凌薇4年前 (2015-12-03)回复