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专访|《快哥》背后的壹加传媒:以创作者心态“预判”市场

  文 │薄荷

“这部漫改的主创是有多优秀?”豆瓣上有资深漫画粉感叹。

一听漫改剧,许多观众也许会联想到“中二”“低龄”等关键词,再加上初出茅庐的新人演员,漫改作品一向很容易“踩雷”。然而《快把我哥带走》累计播放量12.3亿,豆瓣评分7.6,为2018年豆瓣电视剧评分总榜的第七名。为何能成“清流”?《快哥》的做法是,先从人物还原度上打动观众,接着用不悬浮的剧情和恰当的节奏留住观众。

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根据骨朵数据显示,该剧的弹幕总数超过140万条,评论数近16万条,被网友称赞“温暖到想起了曾经的美好时光”。

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图片来源:骨朵数据

根据幽灵姐妹同名国漫改编,由企鹅影视出品,壹加传媒制作,韩青执导,阿廖沙总编剧,曾舜晞、孙千、吕小雨主演的青春成长轻喜剧《快把我哥带走》(以下简称《快哥》)即将收官。

对于外界好评,导演韩青表示,“次元壁”不是限制,反而要从原漫中提炼人物的精神内核,在剧中呈现出“所有人曾经或正在经历的世界”,使更多的观众能产生共情、有所收获,才是这部剧创作的初衷。

《快哥》口碑出众,背后的制作公司既低调又难以被忽视,无论是出品方企鹅影视还是导演韩青和编剧阿廖沙,对《快哥》的制作方壹加传媒都评价不俗。以专业度打底,不限制创作者发挥并给到极致的支持,壹加传媒扮演的是“全流程制片服务者”的角色。

 

另外,它也有自己开发组盘的原创项目——以古董鉴宝为核心的悬疑探秘剧《古董局中局》,预计将在年底登陆腾讯视频播出。

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《快哥》:修院子,染布料

谁能想到,剧中兄妹俩的家,原先是一座废弃的院子。

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“最初找到这里时,整个楼荒废得很厉害,基本被爬墙虎和垃圾堆包围,地板和墙壁都是坏的”,壹加传媒CEO孙合彬表示,主场景的设置花了不少功夫,但是从选定地点到修整只花了十天时间,从里到外焕然一新。

虽然在棚里搭建场景比实景拍摄更方便,但是“处女座属性”壹加传媒考虑到了窗外是否实景,出入时的互动程度,包括自然光线带给演员和导演的真实感,还是做了“更麻烦”的选择。

大场景设定完毕,小细节上的打磨也没有缺失,由于很难找到人物校服所需的独特红色,壹加传媒选择染色和定制布料,并且剧中的大部分服装都是定制的,都是为了贴近漫画中的设定,“不仅要形似,上镜后的质感也很重要,这需要造型团队有很强的把握能力,所以我们请到了电影界有名的造型指导、即将上映的电影《欧洲攻略》的造型师白希珀。”

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开山修路,遇水架桥,电影制作出身的孙合彬习惯了这种“麻烦事”,在他看来,前期给到主创人员的氛围够不够,对他们的发挥起到的影响作用至关重要,在一座真实存在的房子里上演温馨日常,的确要比在棚里的感觉好得多。

包括主演的选择,孙合彬认为,如果能尽可能贴合漫画人设,观众从一开始便能更容易地进入预设情景。这也切到了漫改剧的难点,如何还原场景、服道化和演员外形等方面的“形”,还要兼顾原著内核,同时贴近三次元表达习惯的“神”,两者皆做到才能达成较高的完成度,“如果过于追求二次元化、漫画感,那直接看漫画就好,为什么还要改编成电视剧呢?漫改剧要考虑的是如何通过制作和表演,完成对现实生活的关照,人物和剧情要具有现实性和可信性。”

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难怪导演韩青和编剧阿廖沙会说,壹加传媒不会因为任何创作之外的因素“为难”大家,所有的布局调整都是出于对内容的精益求精,而且在前期能给到场景支持,拍摄中紧急的需要也能被及时实现,使得创作的过程十分顺畅。

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《古董局中局》:跟着原著去勘景

拥有丰富制作经验的壹加传媒,当然也有打造原创项目的愿景,改编自马伯庸同名小说的《古董局中局》便是由壹加组盘,历经三年的开发、出品和制作工作,集合圈内多位老戏骨,试图为观众奉上一场有关历史和文化、备具悬疑和现实色彩的“鉴宝”大戏。

据了解,在得知《古董局中局》电视剧版权被买走后,壹加传媒坚持买下了网剧改编版权。那是在2014年,业内对该项目并不是很看好,“当时的网剧市场风向是玄幻大制作,而且大家对网剧发展的信心不是很足。”

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这期间,孙合彬和公司“二把刀编剧工作室”完成了《古董局中局》好几轮的剧本开发,从不同的方向做了尝试,同时研究了古董和背后的风水、玄学等相关文化,和考古界专家和收藏家们交流和学习,最终将二十多万字的小说改编成了一部四十多万字的电视剧剧本。 

2016年之后,网剧市场有了乘东风而起之势,“大家意识到,观众的口味开始转向精品,无论是文化沉淀还是现实悬疑,现实元素和成人向的表达渐渐被网剧市场所欢迎,网剧市场也由单一品类变成了非常丰富的品牌组成,所以《古董局中局》的价值才真正被市场看到。”壹加副总裁兼内容策划负责人胡漾告诉骨朵。

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有意思的是,当初选定的夏雨、乔振宇和王刚,要么是跟壹加一拍即合,要么是看过剧本和道具后对项目大为改观,采用多位老戏骨的模式放在今天或许已经稀松平常,但在当时的网剧市场引发了不小的讨论,并且还兼具了较好的角色契合度。《古董局中局》在不少业内人士看来荧屏期待值很高,马伯庸也曾公开表示,夏雨就是自己写书时脑海中浮现的演员人选。

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历经三年开发、制作,辗转北京、天津、陕西多地拍摄,从前期的剧本创作开始,美术便参与进来,包括概念设定、置景、道具,编剧也跟随美术组完成了全程的勘景工作,按照书里写的地方走了一圈,“从实际出发对剧本做了调整,这就产生了一个可用的剧本。”

壹加传媒坦言,《古董局中局》是自己第一次尝试落地“创制一体”。

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“创制一体”就是负责到底

何为“创制一体”?通俗地说,在剧本创作阶段就需要让各个环节的关键人员参与进来,充分吸纳意见、统一项目总体方向和审美需求,以此降低编剧的试错成本和团队内耗,“也只有这样,才能保证参与者沿着一个统一方向和目标迈进,确保统一流程的稳定输出。”

孙合彬表示,“创制一体”这种做法其实并不是壹加传媒首创,在电影制作乃至电视剧中都有先例,只是没有人明确地提出过这个概念。同时,在影视剧市场不断发展的过程中,制播分离的一些负面影响,导致大家需要一套可落地实现的理念来作为支撑。

在这套理念中,前期的上层设计要靠全体创制人员共同完成,以达到相对统一的状态,“壹加传媒在其中起的是统筹作用,每个创作者的观点态度都很重要,重要的是如何将大家的意见融合在一起,取长补短,创造出最适合当下项目的一套流程,之后便交给导演和演员发挥”,孙合彬表示,这是一个共同定调的过程,如果大家开拍后再各抒己见,那么肯定会生出很多事端,这也是创制分离的主要缺陷之一。

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参与制作过《通天帝国》《龙门飞甲》《中国合伙人》《大魔术师》《大闹天竺》等影片,孙合彬打算把做电影制作流程、系统嫁接在影视剧上,在经过《古董局中局》的试炼之后,《快哥》明显驾轻就熟了许多,收获了平台方和创作者的双重肯定。

对于创作者,壹加传媒愿意给予充足的创作空间,而对于熟知用户习惯、但是缺少实际制作经验的平台方来说,壹加传媒是“放心”的选择。孙合彬认为,身为制作公司要具备专业度和执行力,这需要长久的经验沉淀,并且要熟悉各种类型题材的打法,才能有底气地承担地起平台需求。

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“找风口”

在网剧市场尚在萌芽的时候,壹加传媒于2014年底推出网络剧《拐个皇帝回现代》,被称为“2015开年第一神剧”。

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这部剧以现在的眼光来看,服化道相当粗糙,还以“五毛特效”“一元店道具”等槽点获称“最穷剧组”,但反而击中了观众的兴趣点,频频登上微博热搜。一年后,《太子妃升职记》同风而起,小成本网剧、“穷出水平”的剧组终于守得云开见月明,同时见证了网剧下一个阶段的到来。

谈及为何当初会从熟知的电影制作中抽身,转入网剧领域,并且还是在市场不成熟的2014年,孙合彬表示,他看重了未来影视剧的提升空间,在精品化、类型多样化方向上,很可能会出现很多现象级作品,“因为影视剧对观众来说具有陪伴属性,我们的观众对影视剧的需求也比电影更高。”他在那时预判,未来中国电视剧的质量不会比电影差,而网剧就是极富潜力的“富矿入口”。

《古董局中局》作为壹加传媒三年磨一剑、外界报以期待的重要作品,目前后期工作基本已经完成,孙合彬透露,如果顺利的话,今年下半年就能和观众见面了。

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大到全程勘景、不断推翻重做剧本,小到古董道具的精细化、借用真实古董拍摄,壹加传媒在“创制一体”理念下,所做的工作既缓慢又充实,可是市场会等待他们吗?

“用一两年时间开发一个题材很正常,只不过当下因为资本热潮,或者说市场原因,导致到大家用一种非正常的方式去在做戏,不做好戏是没有出路的。”

胡漾表示,如今谈及影视剧的精品化,不再只说制作水平的提升,更多是审美的成熟和多元化,这对创作者来说是好事。《古董局中局》以文代武,“文戏武拍”,在神秘悬疑的底色上再给出许多戏剧张力,哪怕只是简单的一句台词,就能令人莫名紧张。“文戏”又最考验演员的演技,怎么给够夏雨、乔振宇和王刚和导演五百氛围,从这些问题便又回到“创制一体”的模式上来,前期在台词和场景设计上完善后,再根据演员的属性做修改。

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“《古董局中局》既有涉案推理的部分,整体也体现了中国的传统文化,这么多需求组合在一起,构成了一个很好的模式。”

当《三国机密》《长安十二时辰》等作品陆续宣布影视化,孙合彬和胡漾知道当初的预判做对了。

壹加传媒其实也有遗憾。以《快哥》再次出现在大众视野之前,壹加传媒消失了一阵子,在《拐个皇帝回现代》《苏染染追夫记》后,孙合彬带领团队制作了王宝强的电影《大闹天竺》及郭涛导演的电影《欲念游戏》(后期中),中间对网剧市场的深入探索暂时停止了,这也使他们错过了“风口”上的两年。

但是以《快哥》赢得口碑,后续还有《古董局中局》的期待加码,壹加传媒的优势在于它保持着创作者心态,行事准则颇有“处女座”风格,并且眼光毒辣、具备行业前瞻性,之后很可能会继续“逆风翻盘”。

胡漾透露,未来壹加传媒的项目将以历史题材改编剧、漫改剧和轻奇幻元素的都市情感剧为主,包括著名悬疑小说家陈渐的历史悬疑小说《西游八十一案之大唐泥犁狱》,马伯庸另一小说《幽陵道》,漫画IP改编的《木神令》,根据起点著名IP《猎国》改编的《野火上行》等作品。

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《木神令》中万物有灵,将上百种植物赋予人物形态,图为漫画

还有一部历史正剧《大明登科录》,由导演杨超操刀执导,其作品《长江图》曾入围2016柏林国际电影节主竞赛单元,最终斩获最佳艺术贡献银熊奖。

历史剧也好,漫改剧也罢,壹加传媒始终认为,影视剧作品里应该有价值观和文化气息,做剧即是做文化,单纯追求感官刺激的路子已经行不通了,慢工打磨出好戏,才可能是未来的主流模式。所以,这会是壹加传媒又一次成功的行业预测吗?

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