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三问《武动乾坤》:女人当道!张黎能否引领大男主剧杀出一条血路?

  文 │乒乓媛

粗粝斗兽场里,男人间的热血打斗、与猛兽火蟒虎的贴身搏击,他们在土地上翻滚、在泥与血中挣扎,超过整整十五分钟的时长,《武动乾坤》都用在了打斗上。

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一改以往奇幻剧或神乎其神、或仙气飘飘的MTV式场景设计,这部剧的质感粗粝、热血,充满了男性荷尔蒙,打斗时拳拳到肉。周围呼声四起的观战人群画面中,人人有细节,硬是为原有的架空世界寻找到了一种真实落地的质感。

挟裹起点著名作者天蚕土豆的超级IP、大导演张黎、高流量演员杨洋的金牌剧集《武动乾坤》自宣布开机消息以来,一直保持未播先火的状态。昨日上线后,一夜之间,累计播放量已达1.4亿。而比起所有这些更受关注的是:一向专擅历史大剧的名导演张黎,能否为读者群体广泛的起点大IP,杀出一条新的血路?

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不再取悦女观众的“野性”改编

在大女主剧霸屏、电视剧“阴盛阳衰”了长达十年的时间段里,如何把起点大男主IP成功影视化,一直是业内最棘手的难题。

左手是坐拥大量粉丝的起点男性读者,右手是坐在电视机前的女性观众,“架空世界升级打怪”式的大IP如何影视化,大多数剧集采用了十分暧昧的方式:改!

男频IP剧虽然目前数量略逊女频IP剧一筹,但热度和关注度一直居高不下。从早期唐人的“仙剑”系列,到引发“全民玄幻热”的《古剑奇谭》,再到评论两极的《择天记》等都是如此。它们虽然风格各异,但都受到了市场,尤其是女性观众群体的追捧。一个很重要的原因,就是这些剧集在IP影视化过程中的女性向改编。

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仙侠主题改成以爱情为主线,向纯爱故事靠拢。如此一来,既平地坐拥大IP的关注度,又能在取悦女观众的安全区内落地。

于是乎,业内数年来一个争议话题不绝于耳:男性大IP还能改出来吗?甚至,到底有男观众看IP剧吗?

从目前播出的剧集来看,《武动乾坤》大刀阔斧,全不顾及取悦女性观众。张黎导演一直力求的,“保留原著荷尔蒙气质”在剧中毫不含糊。同时,原著“男性视角为中心”的特征,同样被保留下来。

首先是价值观:《武动乾坤》在改编过程中,将剧集主题聚焦在“永不言输”这一命题上,为升级打怪式的剧情寻找到了一个精神内核。主角林动是这一主题的坚定实践者,虽然剧集仅播出两集,但林动身上仿佛“打不死的小强”一样的战斗精神,就已经展现得淋漓尽致。

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开篇,林动林青檀兄妹为给父亲买药,在斗武场与人决斗赌钱,几次三番身陷险境,都仗着“打不过就阴,阴不过就跑,跑不过就低头讨饶”的底层小人物精神,触底反弹,既挣够了药钱,还在未来小弟火蟒虎面前刷了个脸。

虽然也因此,招来了雷家人强娶小妹林青檀的祸患,但林动明知敌强我弱,还是只身溜进敌营,伺机解救小妹。之后怎样观众都可猜测得到,这趟“虎山行”很可能救了妹妹,收了小弟,见了佳人,还得了大机缘。

《武动乾坤》的故事框架,说到底就是一场“小人物的逆袭之旅”,这个男性色彩浓厚、饱含起点特征的话题,也是每个读者的终极幻想。而剧集制作团队很聪明的一点,就是握紧“永不言败”这一主题,通过人物成长、情节推进、战斗升级,吸引观众跟随着林动等人,一步步见证逆袭美梦的实现。

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其次是场景叙述方式:为了增加直观刺激感,导演在每一次战斗场景都运用了慢镜头,分毫毕现地展示了人物打斗过程中狰狞的面部表情,和拳拳到肉的真实观感。

与《楚乔传》中,打斗场景的慢镜头处理大多为展示双方暧昧情感不同,《武动乾坤》中的慢动作专注描摹武斗动作本身,避免了打斗场景华而不实的短板,质感与激情兼具,确实保留了原著中导演一直欣赏的“硬朗阳刚”气质。而服道化和镜头运用,都十分接近RPG游戏场景。开头有大尖钉的斗兽场,即是典型的游戏式场景设计,而那些被游戏玩家所关注的细节:人物的打斗姿态,以至人群的镜头调度,也更接近一个游戏场景的真实再现。

无论如何,从短短几集中我们有理由相信,张黎为我们带来了一部和以往剧集迥然不同的《武动乾坤》。

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“杰克苏”陷阱:男人征服世界的美与罪

尺度把握,对影视剧最终完成效果至关重要。从目前的播出来看,《武动乾坤》最大的争议点即在于,男性视角,是否能在充斥女性观众的电视剧市场上奔突逆袭,吸引来相应的观众?

小说《武动乾坤》作为一部经典男频小说,从行文风格、人物设定、故事情节等很多方面,都充满了以往被广泛吐槽的“直男审美”。

男性视角中的成功主线一般体现在两个方面:一是对世界的征服,小说中林动作为林家不受重视的旁支子弟,借助神秘石符的力量,凭借着“打不死我,就被我打死”的坚韧精神,一步步升级打怪,最终喜提“救世大英雄”称号,这是事业上的成功。二是对女人的征服,书中的林动虽然出身低微,痞子气息浓厚,但“男人不坏女人不爱”,再加上不服输气质的加持,一连斩获多位美女芳心,最终迎娶双娇,人生圆满,这是感情上的成功。

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通常而言,要将男频小说改编成能被观众普遍接受的影视剧,角色人设需要有所调整——或者如以往男频IP改编剧一般,尽量迎合女性审美;或者反其道而行之,以极致的阳刚美突破审美限制,吸引女性观众。

导演张黎选择了后者,他独创了一条男性IP改编的新道路——以男性视角作为剧集创作的主视角,力求在巩固女性观众的基础上,吸引更多男性观众的关注。最直观的一点,就体现在男女主形象的塑造上。

女性审美中的优质男形象虽然一直在变,但基本特质一直未变。一是在事业上勤恳上进,这一定程度上与男性审美重合,毕竟当下影视剧中,不切实际的“恋爱脑”男主已饱受诟病,因而剧集中也确实较为完整地保留了林动升级打怪的逆袭之路。

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二是在感情上痴情专一,所以剧中林动的真命天女只能有一位,从目前的物料上看,应欢欢是第一女主。但已播出的两集中,林动与绫清竹的互动既毫无缘由也令人不适。第一次见面,林动“见色起意”,尾随半路。第二次见面,林动借机搭讪贴脸,出口就评价姑娘皮肤“嫩得晃眼”。

痞气十足的人设,确实满足了男性幻想,达到了吸引男性观众的效果,但对女孩失当的言行,却令部分女性观众深感不适。

在影视剧中,没能照顾女性审美,却大受欢迎的男性角色其实也不在少数:如去年引爆暑期档的《战狼2》中的冷锋,大男子主义性格明显,但其身上英雄主义和家国大义情怀,多少掩盖了人设上的瑕疵。但播出的剧集中,林动空有萌动的少男心,却还未表现出引人佩服的性格魅力,难免引人诟病。

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在女性角色的设定上,男女审美分歧更大。剧中的两个主要女性角色应欢欢和绫清竹,一个红衣短打,娇俏可爱;一个青衣长衫,温婉大方,各有各的优点。导演张黎曾经说过,两位女主演是“完美女性的两种表达,绫清竹不作,适合做女朋友;应欢欢有趣,适合做妻子”;两人合二为一,便是男人心中女神的完美化身。小说中主角林动拥有两位妻子,便是男性抱得美人归的终极幻想的映射。

但在女观众看来就不一样了:应欢欢和绫清竹的角色设定,都绝不是受女人喜爱的女性角色。

应欢欢娇生惯养,张扬肆意,无论出身还是个性,都一定程度上与《射雕英雄传》中的黄蓉相似,但已播出的两集中,应欢欢的人设完成度上不及蓉儿。无论是对绫清竹不屑又在意的态度,还是毫无头脑随意撒钱买消息的土豪气质,都只见其蛮横任性,不见其古灵精怪。

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而绫清竹清婉脱俗,心高气傲,相比应欢欢过家家般地寻魔手段,绫清竹更加理性也更加独立,这样的形象更符合现代都市女性形象,是认可度较高的角色。但出于剧情节奏的考虑,剧中对绫清竹私自下界,寻找异魔的前因后果仅仅靠“人魔私生,饱受非议”交代,可信度并不高。没有足以支撑角色行为的思维逻辑,角色的鲁莽行事事出无因,令人顿生莫名。

之后的剧情中,红颜知己、妹妹、兄弟、长辈等角色都对主角林动死心塌地,甘愿奉献一切。正如女性视角的影视剧中,所有人都围着女主转令人不适一样,能不切实际地赢得如此多人的爱,林动这杰克苏本苏虽是完美的成功男性代表,但也成功得过于虚渺。

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作为玛丽苏的天敌,杰克苏在女性观众中引发不适,是显而易见的。至于在后期逐渐成长的过程中,主角能否反转这一形象,还有待后续铺展。

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能否突破性别审美? 

《武动乾坤》的导演张黎一向擅长执导男人戏,之前的《大清盐商》《走向共和》《少帅》《人间正道是沧桑》等,都塑造了众多标榜国剧史的男性角色。这一次,张黎首次执导IP改编剧虽然出人意料,却也在情理之中。

早在《甄嬛传》被改编成电视剧之前,郑晓龙团队的操盘就曾引来原著粉丝的大量争议。读者的争议焦点在于:传统大导演能否理解网文IP的年轻灵魂。曾经,女主孙俪和男主陈建斌以及整个盘面的选择,都毫不符合读者预期,而最终搬上屏幕的《甄嬛传》,为电视剧界开辟了一条新的康庄大道,风靡数年不衰。

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也正是因此,张黎的《武动乾坤》饱受期待。大导演的大气场和大刀阔斧的改编,可能为长年以来处于改编困境的男频IP带来一条新出路。

从上线的两集来看,张黎导演确实拿出了大气力来寻找出路:原著中的荷尔蒙气息和永不言败的精神内核,是他强烈要求编剧必须保留的,这在男频IP改编剧中,是一大创新点。在已播出的两集中,我们也确实从服化道、镜头切换等各个方面,看到了张黎导演作品中的硬朗画风。

剧集将故事凌驾于架空的上古时代,这并不新奇,以往的传奇剧大都会重塑一个基于东方文化的新世界。不过不同于以往传奇剧飘逸灵动的道家风格,《武动乾坤》的整体风格接到了地气。

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前两集中林家的木头棚屋,青阳镇的街景风物,木石垒成的武斗场,阴暗的原始森林等,大都是灰冷色调的景观,既带有苍凉浑厚的上古特色,又融入了明显的西方中世纪风格而毫不违和。

而剧中人物虽不至于如上古人一般茹毛饮血、兽皮遮身,但也带着明显的古早特色和阶级区分。地位低下,如林动一家都是一身粗布短打,铠甲褴褛,妆容暗沉沧桑;身份高贵,如林琅天绫清竹应欢欢等人,或棉布长衫,或轻纱披身,大多都妆容干净利落。

上古景观和狂野造型,增加了剧集画面跨越历史的厚重感,粗犷苍劲之气,挟裹着人物的野性美扑面而来,立时将《武动乾坤》与以往仙风道骨的仙侠剧区分开来。虽会引来争议,但确实在传奇剧中当属头一遭。

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在《武动乾坤》之前,少有人敢于走上这条改编之路。对比仅有的男频IP改编的《择天记》——作为一部男频IP,《择天记》影视化后的呈现效果更加柔和,无论是选择外形清秀的鹿晗担任主演,还是在服化道、武术设计上,都尽量兼顾女性观众的观影体验,镜头语言和情感表达也更加含蓄。而《武动乾坤》反其道而行之,镜头不追求安静美好,而纯以男性视角审视女性,也令久违此道的女观众感到不适。

客观而言,作为男频IP,确实也很难寻找适合大众审美的普遍性叙事方式和拍摄视角。而张黎导演“任性”地从自身风格切入,可能以极致阳刚之气突破圈层限制,以导演强烈的个人风格突破性别审美,但也存在失去常规观众的风险。不过毕竟故事还未进入正轨,不管角色人设言行,还是传达出的情感价值观都尚未完善,单凭其硬朗狂野的画风,目前尚且不足以吸引口味已相对固定的女性观众。

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在此,骨朵想对《武动乾坤》发出三问:

一问《武动乾坤》:用历史质感重构极具幻想色彩的原著IP,能否为男性征服世界的小说主题寻找到落地的改编方式?

二问《武动乾坤》:以游戏和小说为主要娱乐方式的男性读者,能否重新变身为剧集观众?

三问《武动乾坤》:继武侠之后,在历经大女主剧洗脑的网络时代,女性观众能否接受男频式的审美和价值观?

历时三年,先后辗转14000公里取景,搭建6万多平棚景,呈现了一个少年凭借自身努力一步步走向巅峰的燃向故事,《武动乾坤》在质感和主题上,确实远超同类型作品。而若前面的三问皆能得到肯定回答,我们已经可以预期,一大批男频IP即将涌来。

对于习惯正剧风的张黎导演,这是一次新的尝试;对于早已风格定型的奇幻IP改编剧,也是一次创新;对于电视机前的观众,更是一次新的观剧体验。而这次新的尝试能否为男频小说杀出一条血路,从而让大量的男频IP找到新的改编方式,行业内外仍有待后续剧集的播出反馈。

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