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网剧时代的编剧创作论坛丨苦活累活都是编剧干的?

 文 │ 薄荷

近年来,呼吁剧作中心制的声音不断,编剧作为影视剧创作的重要环节,在业内外受到的关注度不断提升。

继第一届编剧嘉年华在业内成功引发讨论声量之后,由网剧帮主办的第二节编剧嘉年华特别活动“网剧时代的编剧创作”论坛,于7月20日下午在北京铜牛电影产业园召开,多位来自平台方和内容方的业界大咖莅临参与讨论,共同商讨网剧和编剧产业的发展之路。

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正如编剧帮创始人杜红军的开场演讲时所说,“今天邀请的各位嘉宾朋友基本都参与过去年的很多大热或爆款的网剧,面对今天的市场、面对观众的选择,我认为没有人能够保证自己一直能够遥遥领先,但我们可以用比别人领先的思考,我们如何来把控新的故事,如何科学地开发剧本,我们如何去做好预算,搭建团队,以及做好项目营销。我相信正是今天我们聚在一起的原因。”

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论坛分为四个部分:业内精英的主题演讲、圆桌研讨、优秀网剧项目推介、主办方发布。

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论坛开场:网剧行业不断变革 创新以求良性发展

编剧帮创始人杜红军先生上发表了以《欢迎来到网剧创作世界》为主题的演讲,分享了对网剧行业的一些前沿观察。

他认为,近两年来网剧行业不断变革,可以从题材内容和制作团队两方面瞥见端倪。

网剧在内容题材上有了明显集中,2017年到2018年上半年出现的青春、偶像、爱情、悬疑、喜剧,可以并称为网剧题材的五大类型,“各大平台已经注意到了内容参与方的诉求,更多细分类型正在涌现。”

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在编剧阶段则出现了团队作战和新老搭配的形式,“超过70%的网剧有两个以上编剧署名,平均署名人数是3.3个。在电视剧中,编剧团队集体创作的占据47.5%。团队创作的项目中,有20%设了总编剧这一职位,爱奇艺的自制剧中,部分设有剧本总监职位。从作品评分上来看,设总编剧或剧本总监的作品,整体评分略胜一筹,特别是剧本总监的存在,对作品品质的提升尤为明显。”杜红军认为,从创作角度说,新老搭配不失为一种平衡速度和品质的好方法。

另外,随着传统影视和影视大咖纷纷进场、平台方着力培养制片人团队,对年轻创作团队和网剧制作公司造成了不小的压力,杜红军表示,“我觉得未来网剧公司可能需要有对项目全面的研发能力,最终靠组盘项目的公司活下去的可能性会越来越小。”无论是内容创造或项目开发,不断创新才能取得良性发展。

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主题演讲:观众审美迭代 编剧压力与收获并存

骨朵传媒创始人兼CEO王蓓蓓,演员、编剧、制片人叶璇,阿里巴巴大优酷元气工作室总经理王平分别发表了主题演讲。

专门服务于网生内容的新媒体平台骨朵传媒创始人兼CEO王蓓蓓女士,首先从数据方面分析了网剧在近几年的发展,“我们看到流量增长非常快,可能之前10亿还算有门槛,今年破百亿也不是什么特别稀奇的事情了。”

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在网生3.0时期,随着单部播放量的不断飙升,网剧的数量却在不断缩减,全面精品化的网剧已经具备和电视台分庭抗礼的实力,“网剧对大IP和大明星的需求被削弱,分众的状态特别明显,最重要的是原创力,什么是原创力?就是各位在座的编剧。”王蓓蓓表示,一年至少300部网剧的体量,整个市场对编剧的饥渴程度比明星还要严重。

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中小型精品IP改编作为网剧市场中的重要组成部分,催生了一批精彩纷呈的改编作品,而编剧往往需要具备创新和抗压能力,去平衡在改编过程中遇到的种种问题。根据骨朵数据的弹幕收集显示,“给编剧寄刀片”的弹幕弹出率非常高,这代表观众对编剧群体的关注变高,但编剧总是背锅侠。

另外,编剧群体也面临着受众审美改变的境况。她表示,网文和漫画带来了一种新审美,比如像《小美好》这样每集都甜到腻的网剧很受欢迎,现实题材如《骨语》也在不断生长,观众的兴趣点明显升高。

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“以前写大剧都讲究‘虐’,但现在‘虐’对年轻观众的吸引力变小了,弹幕数据来看,如果节奏的战线过长,观众会有弃剧的可能”,视频网站用户习惯以1.5倍速观剧,说明他们对节奏感要求更高。

最后,王蓓蓓分享了自己参观AI编剧创作的经历,发现机器人的确有可能代替部分编剧的工作,“行活儿已经走不通了,要有创新意识,否则会被机器人代替。”她提醒所有编剧,在这个各行各业的人都可能转行做编剧的时代,作为专业编剧,找准自身的定位很重要,一定要有自己擅长的写作类型,找到自己的分众空间。

接着,演员、制片人、编剧叶璇以轻松的口吻分享了她从演员跨界编剧背后的故事。

她萌生做编剧的想法是源于TVB时期,在拍摄梁羽生小说改编作品《云海玉弓缘》时,由于角色被编剧改得面目全非,她说服导演贴近原著来拍,最终收获了不俗的收视率。这次经验给了叶璇很多鼓励,她意识到演员处于二度创作的地位,希望用热爱辅助编剧创作,以改编严歌苓作品《第九个寡妇》正式入行。

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在现场,叶璇大方分享了自己的“黑历史”,创作“抗日雷剧”时写出了“气功挡子弹”等情节,她表示新入行的编剧容易因为不懂政策法规、天马行空等问题走弯路。

在“反省过程”中,她说明之所以创作这样的抗日剧,是因为她骨子里对警匪题材非常感兴趣,下意识地将一些夸张元素加入了抗日剧中。网剧的崛起令她感叹,“现在市场好了,很多人开始写警匪片,我也开始写真正的现代警匪题材了”。

同时,叶璇表示这类题材虽然有前景,但许多作品存在逻辑硬伤,仍然要警惕警匪雷剧诞生,“喜欢写警匪类题材的同行们可以在写之前先找相关部门寻求合作,像公安、金盾、宣传部门、文艺处等,找有经验的人当顾问。”

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对于编剧行业发展,叶璇非常乐观,“我深深地感受到编剧是这个行业核心中的核心,在座的同行们将来都可能是炙手可热的‘当红炸子鸡’,因为大家渐渐发现,捧着演员是没有用的,一定要捧着编剧,才会有好作品。”

最后,阿里巴巴大优酷元气工作室总经理、爆款网剧《白夜追凶》的总策划王平,她从内容创作者的角度出发,总结了网剧创作的四大趋势:

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第一,从大众到圈层。电视台就像大饭店,网络视频平台就像外卖APP,网剧观众不再迷茫,他们知道自己想看什么,会主动搜索、点播、追看;

第二,从悬浮到真实。观众对《白夜追凶》超乎想象的热情说明真实、克制、职业范儿的基调是一个趋势,观众越来越渴望基于现实的好剧;

第三,从故事到主角。IP的爆发是人民群众日益提升的审美需求与固步自封的影视行业之间的矛盾。IP带来了一轮审美和类型化的革新。例如《金枝欲孽》和《甄嬛传》都是宫斗剧,但《甄嬛传》有了明显的主人公,观众更容易产生代入感。观众一旦产生代入感就会爱屋及乌,有时会忽略一些小bug。

第四,从剧情向价值观的变化。现在的观众什么没见过?能吸引人的永远是稀缺性,以前信息不充分的时候,传奇故事就是高价值的稀缺品,现在信息过剩,有见地的价值观成为了稀缺品。

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圆桌论坛:平台和市场合力支持 编剧走花路要不忘初心

在圆桌论坛环节,多位编剧、制片人、播出平台代表、出品方代表发表了对于行业趋势和创作方向的观点。

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他们是:阿里巴巴大优酷元气工作室总经理王平,企鹅影视IP储备及研发中心总监周宇,爱奇艺资深剧本编审丁长宏,灵河文心醒欢工作室、《老九门》《沙海》编剧张鸢盎,五元文化剧本策划总监谷峪,雄孩子传媒联合创始人陈倏盈,发生影业创始人、《河神》《悍城》编剧刘成龙,《你好,旧时光》《棋魂》编剧卓越泡沫,以及主持嘉宾《蔚蓝50米》制片人尤丹。

企鹅影视IP储备及研发中心总监周宇在谈到“网剧编剧和电视剧编剧”的区别时表示,现在网剧无论从内容还是制作上都越来越精良,跟传统电视剧其实已经达到了同一水准,如果说非要区分的话,可能只是载体不同,“我们给编剧下定义的话一般是不区分的,要分的话我会分好的编剧或者一般的编剧。”

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企鹅影视IP储备及研发中心总监周宇

“以前编剧是在封闭的环境内创作,现在圈子是开放的,观众的意见直给的。”雄孩子传媒联合创始人陈倏盈认为,目前的环境需要不断跟观众接触和沟通,年轻观众对专业度要求更高,对职场、特定行业内容要求更为真实,编剧创作难度更大。她认为:“除去故事、人物关系这些基础,还应有深入观察细分领域的好剧出现。这会占据编剧更多时间去考据、核实,但也会帮编剧建立起他人难以超越的门槛。”

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雄孩子传媒联合创始人陈倏盈

《老九门》《沙海》编剧张鸢盎还提到了剧本总编审这一职位的重要性,白一骢就是多个项目的剧本总编审,编剧团队切忌闭门造车,有能力、有责任心的剧本总编审来指导,对项目品质提升和顺利推进至关重要。

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灵河文心醒欢工作室、《老九门》《沙海》编剧张鸢盎

《河神》《悍城》编剧刘成龙表示身处网剧时代很幸运,很多编剧是网络的受益者,“如今市场项目、影视公司很多,每部戏需要两三个编剧,因此编剧的机会和选择也非常多。”

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发生影业创始人、《河神》《悍城》编剧刘成龙

“《你好,旧时光》最后两集播完后,网友要求将这两集下架,并给他们道歉”,编剧卓越泡沫讲述了一段有点匪夷所思的经历:“网友对剧情不满只找编剧,一天给我发了三千条信息,甚至有孕妇观众表示看了最后两集不开心,恐怕要早产。当时后期已经解散,导演在度假,只能赶紧联系导演,让后期团队回来加班,把播出的两集下架重新剪辑,最终改成了网友期待的结局。”

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《你好,旧时光》《棋魂》编剧卓越泡沫

同时,他也贡献了自己在创作上的小心得,“时时刻刻给自己保持一个新鲜感,每次编剧面对一个新的项目的时候,就像是自己第一次做编剧、做项目一样,会觉得做起来有动力。”

“编剧不要考虑市场趋势”,五元文化剧本策划总监谷峪表示,“编剧不要从市场趋势倒推来创作,千万不要觉得市场上什么火就写什么,就写你感兴趣的题材,只有你特别喜欢、特别懂才能写好。公司选项目很简单,就看你写得好不好。如果是行业剧,看你是不是专业人士,是不是真的有话要说,并且跟别人说得不一样。行业趋势只能交给公司去考虑。”他表示,《白夜追凶》之后,《局中局》值得期待。

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五元文化剧本策划总监谷峪

对于未来市场的判断,周宇认为:“热门即冷门,冷门即热门。悬疑推理市场期待度依然很高,科幻类型在国内逐渐升温,但好作品凤毛麟角,值得挖掘。”

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爱奇艺资深剧本编审丁长宏

“观众越来越重视编剧行业!”说到网络时代对于编剧的影响,爱奇艺资深剧本编审丁长宏表示,“平台求贤若渴,非常需要、非常欢迎编剧,非常想为编剧服务,市场对好编剧极度饥饿。编剧的含金量,个人品牌在逐步提升,市场特别缺编剧,尤其是好编剧,编剧行业正是朝阳产业!”此外,他表示,编剧不要让外界太多地干扰内心,写的故事好看比什么都重要。

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尾声:网剧项目孵化基地成立 嘉年华正式开幕

活动最后,编剧帮创始人杜红军、铜牛电影产业园总经理刘国宁还为9个优秀编剧项目颁发了证书,并且重磅宣布了“网剧项目孵化基地”在铜牛电影产业园成立。

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“网剧时代的编剧创作”主题论坛及网剧项目推介活动的举办,代表着第二届编剧嘉年华正式拉下帷幕,接下来,将于9月14-16日举办第二届编剧工作室(公司)展览,12月份举行年度编剧行业盛典。

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