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武侠被戏说解构之后,融入现代元素会挽尊么?丨专访好莱坞动作导演杨振豪

文 │ 白晶晶

古龙、金庸、梁羽生之后,武侠大师鲜有,武侠的黄金时代早已过去。

亦有人论断,一部小说成功的唯一原因是写得好,故事好、描写好,而并非因为其归为某一类型。武侠作品没落背后,则是因为近年武侠小说,引人入胜者少之又少。所以2017年新版《射雕英雄传》依靠故事内核和上乘制作,口碑和市场也很优秀。

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但更主流的意见则认为,现代社会的全面建立,依托乡土的传统社会已经消亡。从精神层面讲,侠代表着传统道德和暴力的化身,以道义的名义对他人实施审判。人们渴望武侠背后,往往有一个黑暗和动荡的乱世。民初旧派武侠的盛行,49年后香港新武侠的勃兴,背后都有着对混乱时局的焦灼,混合着民族情绪的焦虑,对民国以前传统社会不远的记忆和情结,才有了侠的寄托。

而现在,和平盛世,经济和科技发展,社会渴望武侠的背景已经不复存在。甚至《武林外传》的出现,已经对传统武侠题材进行了戏说解构,武侠题材的神圣光环感逐渐消亡,那么,在传统经典题材如《射雕英雄传》《绝代双骄》等翻拍之外,武侠是否有新的可能?

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由好莱坞武术指导杨振豪导演的《最后的锦衣卫》,以武侠为名,现代元素的融入,或许是一种可行性的尝试,该片揽获十项国际大奖,武侠题材复兴,似乎多了一丝曙光。

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武侠打底,漫威英雄主义路线

故事开场,便是痛快利落的一场打戏,锦衣卫争夺宝物鸡缸杯,杨振豪坦言,第一场戏拍的有我的风格。打戏出彩、拿过龙标、国际获奖、在优酷播出,便是《最后的锦衣卫》了。

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从明代秘密传承至今,锦衣卫世代守护宝物鸡缸杯。不起眼小四合院里的拉面师傅,竟是神乎其神的锦衣卫传人。而故事的主人公,却是因幼时被一名锦衣卫所救,因而沉迷锦衣卫功夫和绣春刀无法自拔的大学男生莫寻……莫寻拜师学艺的成长、与盗窃团伙争夺鸡缸杯,则成了故事的主线。

这并非传统的侠义江湖,而是一个关于勇敢对抗黑恶势力、关于信仰和守护的故事。尤其是拉面师傅以锦衣卫装束出场,拿回被盗的鸡缸杯的瞬间,英雄般神圣感从天而降。

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从传统武侠到观众喜闻乐见的现代英雄主义,故事基调完成了一个完美切换,平衡恰如其分。导演杨振豪坦言,故事构思来自于中国传统文化和漫威文化的融合。

这样的构思,也根植于导演的从业经历中:12岁留洋,17岁获得新西兰65公斤级青少年泰拳冠军,19岁进入影视行业,跟随国际著名动作指导AUGIE DAVIS进入新西兰动作特技工会,成为动作指导,并相继参与了《斯巴达克斯》《史前怪兽》《卧虎藏龙2》等国际重量级影片。

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导演杨振豪Willie Ying

美国电影中的漫威等超级英雄都没有真正的历史背景,但中国有很多优秀的历史和文化,尤其武侠是华流文化所独有。“如果将中国传统文化中侠客或特殊组织,用现在超级英雄的方式来体现,会有很强的画面冲击力和冲突感。”

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动作类影片养成,故事内核也要精彩

虽以动作见长,导演杨振豪依旧强调,影片重心依旧在讲故事。

男主选择的锦衣卫方向的毕业论文失败、身为锦衣卫传人的拉面师傅与女儿之间的矛盾和不理解、英雄救美和高校霸凌、盗窃团伙和锦衣卫传人的冲突,故事内核是有趣的,整个编剧策划预演用了3个月,这在业内算是一个正常甚至是用心的时长。流畅的武打场面,则是导演多年功力所在。

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虽有过多年参与国际大片的成熟从业经历,此前杨振豪也被邀请为电影《卧虎藏龙2》动作组成员兼副导演,他独立操刀的《森林孤影》也在2014年在国内上映。但20天的拍摄时间,对杨振豪来说依然显得局促。

他回忆起拍摄开场戏的那会,天气非常寒冷,剧组用了两个大夜来完成,很多元素需要配合,包括前期特效下雪、后期特效、动作设计、美术摄影等多方面。“压力很大,这些配合会让时间流失的非常快,而我缺的就是时间。”

走在国际知名动作指导向导演的转型之路上,导演杨振豪无疑对自己是自信的:如果我有足够的时间和钱去拍动作戏,那会有更大的突破。这种发自内心的自信源自他首次参与的电影《黄沙武士》,所有拍摄流程和导演的拍摄理念,至今在他记忆中深刻。

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新西兰电影《黄沙武士》于2010年上映

“在那部电影里,我还只是一个动作组成员,但是在整个的过程中,我学到了很多关键流程,并记录了下来,这对我后面技术的发展上有至关重要的作用。”

早在进剧组之前,中国传统武术已经融入了导演杨振豪的生活,读书之外,就是练武。

他喜欢看香港的武打片和好莱坞的动作片,还经常模仿李小龙,成龙和甄子丹电影里的表演,他曾先后学习了泰拳,跆拳道,传统少林拳和中国竞技武术,2006年去了少林寺学习,后投奔北京吴彬老师门下进修武术和影视武打培训,2007年取得香港国际武术大奖赛全能冠军。

也因此,国际动作指导的从业经验和对传统文化的热爱,最终杨振豪给了中外观众一部结合了武侠和现代漫威元素的《最后的锦衣卫》,并相继获得十项国际大奖,包括第2届伦敦独立电影节“最佳影片”、第3届洛杉矶电影奖“最佳导演”和“最佳长片”双料奖项、第51届休斯顿国际电影节雷米奖、第22届堪萨斯城市电影节等。

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屡获大奖背后的逻辑,武侠旧瓶装新酒

在4月14日刚刚过去的堪萨斯城市电影节上,杨振豪是唯一一个被举办方安排从国外飞来参加电影节的亚洲人,千部独立电影片中挑选出来的22部入围长片中,《最后的锦衣卫》荣获“Best World Cinema Feature Narrative”, “世界电影最佳长片”奖。

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“观影当天,西方观众觉得这部片的呈现方式很有意思,他们都问我关于锦衣卫的问题,对传统中国文化的神秘感很敬畏。”

获奖是意料之外的,但对于获奖原因,国际化思维熟稔的杨振豪依然能数出一两点。”最关键的在于这部片的体现形式,传统武侠外国观众虽然也喜欢看,但可能难以理解,但是当把武侠拉到现代,他们就更容易理解,小人物成为超级英雄的成长路线也更是国际化的一种呈现方式。”

在以金庸为代表的传统武侠黄金时代过去后,中国武侠电影也在《英雄》《卧虎藏龙》经典之外佳作难现的情况下,将武侠和现代元素,甚至是科幻结合,就成了杨振豪眼中包装传统经典文化的一种新的方式。

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反派黑化

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正反决战的最后时刻

因为观众越来越喜欢看真实的东西,但人的内心还会有幻想的一面。如果新的电影人能够让观众信服一个武侠世界的浪漫,并且非常真实,杨振豪相信经典的武侠文化还会再度重现。

“武侠是中国文化的经典,有典型的中国人的气质,当然也是一种幻想,我们可以看武侠为中国的科幻,它持续的需要浪漫色彩,而不能局限于任何形式,所以未来的武侠趋势应该和各种新的展现形式所结合。”

而关于内容出海,久居国外的杨振豪也向骨朵分享了自己的观点:故事要简单,更要注重故事性,西方人的价值观下不是大演员大特效就会有最好的反应,最重要的是影片传递的正能量和价值观和西方社会有相符的地方。

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