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【独家专访】成功《拐个皇帝回现代》之后,他设下了《古董局中局》|对话壹加传媒CEO孙合彬

骨朵说
即使是影视爱好者,甚至是圈内人,可能也未必熟悉“孙合彬”这个名字,但细数他的入行经历,亦或手上积累的作品,他的经历、故事和态度也许会让很多人惊诧。

从1997年接触影视开始,孙合彬目前在这行已经走过了快要20年的时光。参加过多部好莱坞在华电影制作的他,因为熟悉影视的制作流程,精于预算及成本、周期的控制,了解时下演职员状况,并可根据需求随时组建稳定、高效、经济的制作团队,成为不少大导演、大公司争抢的对象。他曾担任过《狄仁杰之通天帝国》的制片主任,承制了徐克导演的《龙门飞甲》,尔冬升的《大魔术师》、罗志良的《消失的子弹》、陈可辛的《中国合伙人》,还监制了《乱世佳人》、《烽火佳人》两部民国情感大剧。

孙合彬在2012年的时候成立了自己的公司——北京华视新影文化传媒有限公司,并于去年更名为壹加传媒后,正式开始运作。公司的第一个项目是,与乐视合作的《拐个皇帝回现代》,虽然这部戏后来没让孙合彬赚到钱,对此他却并不介意,反而很感谢乐视给了自己接触网剧的机会,所以才会有接下来的《拐个皇帝回现代2》、《苏染染追夫记》(暂名),与乐视保持着良好的合作关系,默契合作。

通过与孙合彬聊天,你会发现,他是一个特别实诚的人,与一些网剧创作者采用纯感官上的刺激来吸引观众眼球不同的是,他做事从来不耍花招,也不建议在故事中毫无技巧地预设雷点。也许正是因为他的这种个性,让他参与的作品也总是显得那么实在。譬如说,投资不高的《拐个皇帝回现代》,最后也凭借着满满的诚意在市场上站稳了脚跟。

如今,孙合彬手上也积累了不少大IP,即将启动的根据马伯庸小说改编的《古董局中局》就是他今年下半年的大项目,据悉,该剧演员已锁定某一线大咖,着实让人期待。

季晨孙合彬(孙合彬和《拐个皇帝回现代》的主演季晨参加骨朵论坛)

《拐个皇帝回现代》成本6000块一分钟?!

骨朵:您的第一部网络剧是《拐个皇帝回现代》,该剧改编自《穿越沦为暴君的小妾》,当时选中这个小说的原因是什么?在现在人人都提大IP的影视环境下,您怎么看小IP与网络剧的关系?

孙合彬:《拐个皇帝回现代》是和乐视合作的,其实大的IP乐视也有,但估计他们是想等各种条件成熟了以后,电影、游戏、网剧一起开发,在这个同时,网站一直要有新剧更新,在大IP还没有运作成熟之前,中小的也必须要做。《拐个皇帝回现代》是乐视买的一些版权中的一本,他们做自制剧比较早,定期会提供一些书,大家共同讨论,看做哪一本,我记得当时给了我五本小说,有《午门囧事》、《拐个皇帝回现代》、《办公室来了个极品女同事》等等。选《拐个皇帝回现代》的原因是它有别于其它的穿越小说,这本书是穿越回来的。我之前看过TVB的《九五至尊》,当时非常喜欢,所以就选择了这个项目。

我很感谢乐视给了我一个接触网剧的机会,不然我现在都不知道网剧到底是怎么回事。我觉得赚不赚钱是其次,认可和信任的建立对我们来说是最大的收益。我要感谢何总,她是一个特别有魄力的人,她敢在一些很容易让人产生纠结的事情上当机立断做决定,现在正在拍的《苏染染追夫记》(暂名)也多亏有何总的支持,在我们创作、用演员方面和一些部门产生分歧的时候,是她最终拍板给予我们支持,说以我们团队为主,这是对我们的最大信任。

骨朵:确定了开发这个IP之后,改编的重点是什么?花了多长时间在剧本创作上?

孙合彬:我们刚开始筹备这部戏的时候,网剧才刚刚开始起步,大家都在探讨怎么去做网剧。我们一开始就研究当时哪些网剧的点击量好,但那时点击量比较高的走的都是恶搞、三俗、软色情、血腥暴力的路线,大家一开始就问要不要也做成这样的,所以最初的剧本是按照这种想法去设置的,但是走着走着就觉得不行,首先我们过不了自己这关。

后来花了一些时间,大家一起探讨为什么要做网剧,最后又和乐视开会讨论,决定第一部就中规中矩按照原著去走,但是那个时候距离开机已经很近了,只有两个月的时间,却要把剧本全部都给推翻,也是因为这样,时间特别紧张,所以后来的剧本做得有点糙,稍微有一点遗憾,不然会更好。

骨朵:很好奇一开始的剧本是怎样的?

孙合彬:第一版的剧本加入了很多恶搞、段子、流行词汇还有很多香艳的东西,不是现在看到的情感虐心路线。我也思考过要不要去做段子剧,但后来觉得这不是我的强项。所以最后决定还是去做一些首先自己会去看的剧,一部一部,形成我们公司的一种风格。

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骨朵:很多人认为《拐个皇帝回现代》大火的原因是因为B站的弹幕,您怎么看网剧与弹幕之间的关系?

孙合彬:我知道B站也是在这部戏,我记得是播到第二集的时候,公司有一个策划截了图给我,结果当天晚上就上了微博的热搜,一上热搜之后,微博上很多人开始去找弹幕点,就看得停不下来了,我也挺意外的。当然这部戏也让我们认识到了现在年轻观众的喜好,对我们做第二季就会有很大的帮助,大家找到的一些比较好玩的东西,我们在第二季里会做一些调侃。

骨朵:听说《拐个皇帝回现代2》现在已经开始筹备了,故事要怎么续写?之后还会有第三季或者是大电影吗?

孙合彬:第二季围绕着第一季的结尾开始,我们把第一季整体研究了一遍,看看观众喜欢看的人物和某些创意点是什么,将这些保留下来并放大,当然主角还是围绕着冯丰和李欢之间展开,但我们也同时放大了观众喜欢的一些人物,不像第一季因为时间的问题我们舍弃了很多东西,新一季我们把周边的人物都做起来了,围绕着主角展开,所以第二季基本上是原创,我们会做些观众喜欢的好玩的东西,比如古代与现代并行,初步预定做50集。

至于会不会打造成一个品牌,之后会不会有第三季,还是等第二季播出后看效果再决定,现在暂时还没有计划,因为这个题材不太适合多做下去,而大电影我们之前也构思了,也跟乐视影业进行了探讨,这个也还是等第二季播出后看效果再决定。

骨朵:《拐个皇帝回现代》的导演朱少杰并不算特别出名,当时找他合作的原因是?第二季还会请他来执导吗?

孙合彬:我们是很多年的好朋友,我觉得他挺适合的,刚好他那时候也有空,我就让他来帮帮我,说大家一起玩一个网剧,他刚好也没做过网剧。所以就来了。说到知名度,其实外圈对他有些误解,都以为他只是动作导演,其实朱导独立执导过很多电视剧,他参与的电视剧中很多文戏也都是他拍的,甚至有些戏,三分之二都是他拍的,但他是一个大性情的人,对排名这方面不是很在意,他认为自己年轻是晚辈,觉得自己以后会有大把的机会。至于第二季,就要看他的档期了,因为现在很多大戏都在找他,我不能妨碍他赚大钱,他还要养孩子呢,哈哈。

图3

骨朵:《拐个皇帝回现代》总投入是多少?花在哪一部分的钱最多,片酬、道具、后期或其他?

孙合彬:当时按6000块钱一分钟,除去各种税费后就变成5000出头了,加上第一次尝试完成4K成片,整个后期的时间及费用也增加不少,演员找的都是专业的,幕后团队也不乏大咖,除去这些就所剩无几了。占比的话,应该是主创劳务、演员片酬 、后期制作这三项占最大比例。

骨朵:经过第一季的拍摄,积累了什么经验、教训可以给业内同仁分享一下吗?

孙合彬:谈不上什么经验,对于网剧,我也是在摸索中,希望拍出一部真正火爆的大剧之后再来跟大家分享、也才有资格分享。至于怎么省钱,这真不是我的强项,我拍惯了大制作,拍网剧也是在刷脸、资源换资源的方式来做的,严格说不算真正意义上的省钱,这些是要还的。再说,拍戏就是要花钱的,只要用的合理就行,我不提倡过分的压低成本拍戏,这不是良性的发展。

比如说现在在拍的《苏染染追夫记》(暂名)就是一部古装魔幻题材的剧,无论是服装、梳化,场景一定要尽力拍得精致。我们会想各种点子,比如服装拿来之后,不能让观众看过之后一下子就反应出之前在哪部戏里出现过,就要想办法改造一下或者搭配,比如在外面加层纱,或者上面加各式的配饰等等。场景方面,我们的原则是要精不要大,比如拍一个大院子里的戏,我们可以集中在几个点上重点布置,钱要用在刀刃上。我们也会多跑一些外景,爬到很高的地方拍一些别人拍不到的东西,这些外景如果拍好了其实也很漂亮,就不用过度花费在人工制景上了。

做网剧要学会预算与质量的平衡

骨朵:目前《苏染染追夫记》(暂名)正在横店拍摄中,进行到什么阶段了?

孙合彬:现在已经拍摄了三分之一,十月初就能全部完成,原计划明年二到三月之间上线,具体什么时候还要看乐视那边的排播情况,再加上整个成片出来之后,要看看成片的效果,大家研究一下适合哪个时间段播。

骨朵:网友们注意到了一个小细节,这部戏开机仪式的时候,摆在台子上的水果异常丰富,大家还打趣说“《拐皇》的团队终于有钱了”。

孙合彬:开机仪式是一部戏的开始,这部戏本来就不大,如果说开机仪式你就随意对待,那对工作人员来说,他们就更随意了。所以我每部戏的开机仪式都会弄得庄重一点,因为我对待每部戏都很认真,也希望大家以全力以赴的状态对待这部戏,想要做出什么东西,往往在于那一瞬间给大家的感觉,一定要让大家对剧组有信心才行。

骨朵:《苏染染追夫记》(暂名)的标签有很多,其中包括喜剧、爱情、动作、剧情、古装、魔幻、冒险、青春、励志这九项,您觉得做网络剧是不是涵盖的元素越多越能吸引观众?

孙合彬:也不是,那些只是调味料,我觉得这部戏的一切还是围绕着它的核心,第一是极致玛丽苏,第二是情感,在这个基础上加点轻松搞笑。这部戏的定位是女性剧,情感永远是一个大话题,为了让每个观众看完之后能找到共鸣,这个剧中设计了很多不同的爱情观,这是一部大群戏,戏里的主要角色就有18个,剧中每个角色性格都是很分明的那种,也会有一些好玩的CP,所以每个追剧的观众都会找到自己所喜欢的那一对儿。

骨朵:和《拐个皇帝回现代》相比,《苏染染追夫记》(暂名)的投资是更多了?主要分配在哪些方面?

孙合彬:有一定的提高,和一年前相比,现在网络剧投入的成本整体都有所提高,而且与《拐个皇帝回现代》不同的是,《苏染染追夫记》(暂名)是全古装,而且有很多打戏、群戏,场景、场次多而散,为赶时间进度就要分两个组去拍,所以工作人员就会增加很多,成本就高上去了,现在我都担心会赔钱。最近为了赶进度,又增加了一些工作人员,达到120人,比一般网剧的团队多出一倍。

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骨朵:《苏染染追夫记》(暂名)也是小说改编,在改编时针对原小说的改动率有多少?

孙合彬:因为原著是以一个人的角度,像讲心事一样的日记体来说心事,是很主观的那种。如果要做成网剧的话,一定要有事件及副线在里面,所以我们在原来框架的基础上,改动率有百分之八十五以上。取了小说里适合影视化的东西,其它的都是我们自己填充的。

其实,这个戏的编剧换了起码四波,我找了很多人来试写大纲和前面一两集,看看架构怎么样,如果架构可以,再让他们写写台词,看看风格,最后确定的这个团队我还是比较满意的,再加上我们的制片人和策划本身就是学编剧的,因为要赶时间,剧本出来之后,她们一个改第二稿,一个改第三稿。又因为她们对所有的演员也比较了解,等进入拍摄时,在现场的时候,还会根据演员的情况修改台词,比如里面有个九师兄的角色,剧本最开始设定是富贵暖男型的,但我们看中了一个非常接地气的演员,很有特色,加进来也可以和其它演员的型分得很开,所以后来就临时根据他个人的形象把角色改成暴发户感觉的,通过台词来营造这样的形象,动不动把钱挂在嘴上,拍摄出来的效果也很不错,非常的二次元。

骨朵:这部剧拍摄到现在让您觉得最难的是什么?

孙合彬:是预算和质量的平衡。因为现在国内拍的一些古装电视剧都非常精致,你稍微放松一点,做出来就会非常Low,观众就会一下子不喜欢。没钱又想做得精致,这方面是挺难的,在创作方面,因为人物众多,我们制片人和策划要跟导演去沟通好每个人物所有的戏以及所有的状态等问题,他们每天都要待在片场和导演去探讨,就怕因为某句话某个动作不对,一个人物就毁了。还有因为量特别大,每天拍摄都是在16个小时以上,前面10天大家平均每天的休息时间只有三、四个小时,还接连拍了几个大夜,现场基本都熬得快要撑不过去了。看到大家那么辛苦的为这部戏付出,真的是非常感动。

我们这部戏的导演是戴维,处女座,所以对细节把控都会比较严谨。我们也是很多年的好朋友了。他入这行也十几年了,从美国学影视回来,擅长拍摄4D、5D电影,拍摄过两部非常棒的电影,但由于题材敏感没办法公映。

网剧给了很多新人上位的机会

骨朵:在您眼中,选择演员的标准是怎样的?

孙合彬:一定是戏,我们不提颜值,现在很多人都在提这个词,但是我觉得戏好,观众爱上这个角色才是最重要的。有时候看到在形象上合适,但是演技不达标的,我们也会放弃,当然我说的演技不是和老戏骨去比,在一部戏里面,只要契合到主创的一些点,我觉得就够了。像《拐个皇帝回现代》后来之所以选季晨,我们那时候首先要找一个演技特别棒的人,他的演技一定没话说,而且我们想找凶得起来也萌得起来的那种,他这两样都占。他是一位非常努力的演员,那部戏不光熟读剧本,原小说那么长,他也去熟读了,还为了这个人物写了歌,他是那种为了一个角色非常拼的演员。

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骨朵:像《苏染染追夫记》(暂名)这部戏启用的是全新人班底,又是群戏,选角的时候一定很辛苦吧?

孙合彬:对,因为要根据自己的实力来,要考虑整部戏的预算是多少,具体想花在哪里。这部戏提前了三个月Casting,我们制片人和策划再从录完的视频里面挑,每个角色挑三、四个备选出来,然后大家坐在一起用大屏幕看,有些演员条件很好也要放弃,因为在剧里面,不能出现两个同一种感觉的角色。其实有很多演员都挺棒的,但是总要舍弃一些,才能成就一些。

骨朵:在您看来,网络剧在日渐发展壮大,是不是也同时承载起了造星的任务?

孙合彬:网剧的确给了很多新人机会,因为很多演员在电视剧领域成长很慢,但有了网剧,比较容易发掘他们身上的某些闪光点,一开始可能未必做的那么好,但是演过几次之后,起码对演员有很大的提升,如果网剧质量再高一点的话,演员的人气一下就上去了,也就出来了。其实不只是演员,对导演和编剧也是,网络给了这一行很多新人展示自己的机会。

骨朵:现在一些经纪人来向您投递资料跑组时,听说是网剧的话,态度会有所转变吗?

孙合彬:我觉得现在很多公司的经纪人还是仅限于跑组,仅仅是这个组资料送到就算完成任务了,而且很多时候让他们的演员来Casting,他们都会拒绝。有一小部分演员的经纪人会觉得我的艺人演过几部戏就是腕了,坚决不试戏,还有的,会提出只试男一号、女一号。

我认为做一个经纪人,首先要找到适合你家艺人的角色,能让一个演员让观众认可,是角色带来的认同感。如果贸然接一个不适合自己艺人出演的角色,观众只会反感。现在很多电视剧,火的反而是主角周边的角色,就是这个道理。想让自己的艺人好,首先要了解自己的艺人适合什么角色,定好位,再去找角色,让艺人把心态放平。这部戏我们就碰到了一个演员,最初被推荐来做男一的,我见过之后也觉得他的形象很棒,戏也很不错,但是觉得他更适合另外一个角色,因为整体感觉和男一角色的设置完全不一样。后来我就跟他聊了很久,他自己也同意演适合自己的那个角色,但他的经纪人过后告诉他,必须是非男一不演。我们挺遗憾的,我觉得演员一定要认清自己,你可以只接男一的戏,但主角不一定是最好的。你看美剧、韩剧,很多时候很好玩的都是周边的人,我们现在也想进行这种尝试。

以前大家因为观看习惯的问题,看电视剧都是看大咖,但是网剧互动量比较大,年轻人的思维方式不一样,他们喜欢的东西都不一样,所以我们干嘛非要把所有的资源都放在主角的身上呢,这样观众喜欢这个主角就会喜欢这部戏,不喜欢主角就不看了,实在太冒险。所以我的网剧,就算是一个配角,我们都会花心思在这个角色身上,努力做到每个角色都是让人喜欢的。

骨朵:《拐个皇帝回现代》捧红了不少人,预计未来的《苏染染追夫记》(暂名)也已具备了初步的造星实力,您未来会自己做经纪签约演员吗?

孙合彬:这方面还是一切随缘吧,现在稍微好一点的新人都有公司了,而且我们也没有必要用戏签人,不给演员那么大的压力。我觉得合作的好的话,未来即使不是我们的人,也可以再合作,就像《拐个皇帝回现代》的那班演员,我们一叫就都回来了,大家不计较钱,因为一起合作很开心,这种关系反而好过绑在一起。再加上我们还没有实力足够去捧红一个演员,签一个艺人,也需要去花很多心思的,如果单纯只是签合约,不为艺人花心思,那样对他们太不公平了。

摆脱小成本,启用了大咖的《古董局中局》

骨朵:您以前做过很多影视项目,是什么时候开始正式运作公司了?公司名字壹加传媒的含义是?

孙合彬:其实公司已经注册很久了,以前叫华视新影,只是一直都没有运作。后来觉得名字太难记,干脆取个最简单的吧。最终决定用“壹加传媒”的用意在于:一生二,二生三,三生万物。因为我本身有一个很棒的团队,我们从一做起,队伍越来越大、越来越和谐。成立公司之前,帮很多公司拍了一些电影、电视剧,但是渐渐想安定下来,用自己的公司去运作一些项目,然后跟认识的两个义乌股东谈过之后,一拍即合,就正式把公司给做起来了。

骨朵:您想把壹加传媒做成一个什么样的公司?

孙合彬:做成一个内容生产加工平台,一个自由而又有凝聚力的团队。

骨朵:公司现在一共有多少人?一个项目运作的流程是怎样的?

孙合彬:公司主创团队大概有30多人,以项目经理、策划、编剧、制作人为主,同时也在谈一些合作的导演加入到公司来。

项目的运作流程一般就是,我们研发或平台找到我合作某个项目,我按照项目性质分给合适的项目经理,然后他们选择合适并对这个题材感兴趣的编剧,让他们提交初步方案,然后和平台对接,确认之后,我再配给他们配上合适的制作人,之后项目就可以启动了。

骨朵:除了大家已经知道的目前正在运作的与乐视合作的项目之外,壹加传媒有没有自己储存的IP项目?

孙合彬:有四五个,不算IP,但都有一定的知名度,有的打算做成电影或者是电视剧。像《古董局中局》是打算做成网剧的,这个买的是马伯庸的古董系列第一部小说,这部九月底、十月初就要开机了,现在已经在横店筹备。这部戏横跨唐朝、明朝、民国、当代几个阶段,所以会分阶段去拍,因为每个时代演员都是不一样的,古装戏部分先拍,队伍已经在横店了。

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骨朵:《古董局中局》做成网络剧的体量有多大呢?

孙合彬:如果按照四十分钟一集来算的话,在18集。因为书本身就不长,我又不想为了加长而加太多的东西,毕竟这是一个属于烧脑、推理悬疑、设局解局的剧,如果节奏太慢的话,就失去了做这部剧的真正意义。其实改编难度还挺大的,我们尝试了不同的方式,看看怎么去表达主角的思维,怎么去表现鉴宝这个过程,前后也花费了一年多的时间。因为书和剧还是不一样,比如说鉴宝,书里可以有很多描述文字,读者就会因为这些描述的内容自己生成一些画面,而剧不同,如果只是让演员光拿起来看加话外音描述,或者做一些常规特效,对于观众而言肯定已经不新鲜了,我们反复开会,想要一个新的形式,好玩又不闷,当时因为这个问题也是绞尽脑汁。现在问题解决了,对这个项目,又增加了一些信心。

骨朵:《古董局中局》的投资有多大?

孙合彬:这次投资不能小,我们现在已经定了一个大咖,拍摄地除了北京的棚里,我们还会去天津、安阳、陕西等地。包括一些九十年代北京的街景,我们会采用一个比较先进的拍摄技术,现在已经开始把北京很多地方全景扫描了。因为这个戏里有九十年代的北京,我们已经对潘家园及需要的老北京城区做了全方位的全景扫描,到时候把画面里拍到的那些不符合当时年代的招牌啊、店铺啊全部去掉,换成九十年代的,之后演员就可以直接在绿布前拍了。这是一个比较新的技术,据我所知,国内用的还比较少,国外的一些电影里用过。之后拍戏时如果需要哪个胡同和街道,还原起来比较高难度,就继续用这个技术去做,最后在棚里解决。

骨朵:您手上现在还有其他项目吗?

孙合彬:除了目前已开机、准备开机的网剧项目,我们现在还承制了一部去印度拍摄的电影,预计年底开机。同时我们合作的编剧团队也在创作着两部电影。

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评论 1

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  1. #1

    感激涕零,谢谢博主的好贴

    康又菁5年前 (2015-12-30)