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继九州之后,集齐月关等一众大神的“望古神话”能创造出庞大的世界观之梦吗?

从去年年末开始,在网文市场中“望古神话”的概念开始在业内人士口中被频繁提及,昨天,“望古神话”中的开山之作著名作者月关的《秦墟》实体书开始售卖并迅速占据各大榜单首位,看来这个基于中国真实历史、神话传说构架的庞大世界观真的势头强劲,一点儿都不“空”。

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除了月关的《秦墟》,“望古神话”系列还集合了流浪的蛤蟆、跳舞、马伯庸、天使奥斯卡等顶尖网络文学大神,结合我国古代神话、传说、历史等分别对“救世”做出不同的解析,作品涵盖历史、异界、神话、战争、科幻等题材,相互独立的同时又共同打造成完整的世界观。“世界观”的概念在网文爱好者群中并不是一个陌生词汇,但在中国的影视作品中却还是一个空白。这是国内首个将中国古代神话传说和真实历史融汇一体的宏大平行世界,打通了过去与未来的时空界限,有着自成逻辑体系的结构和设定,汇集国内原创知名大神为其“填补”故事内容。

创意独特、无限容纳的“世界观”架构如何搭建?

“望古神话”的第一批五部作品分别是马伯庸创作的《白蛇疾闻录》、流浪的蛤蟆创作的《蜀山异闻录》、月关创作的《秦墟》、跳舞创作的《选天录》和天使奥斯卡创作的《星坟》。这5部作品共同为读者铺垫了“望古神话”的开端。

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“望古神话”围绕现实主世界,不断将人类发展进程中产生过各大灾难的时间段进行抽离、重构,形成了环绕主世界的“十二神话纪元”和“三千传说世界”等平行分支世界。整个世界观从世界混沌之初人类主体意识诞生开始构建。随着人类不断前进的发展之路,在中国古代神话和真实历史基础上进行了进一步的重构,贯穿过去与未来,从多纬度多空间不同角度平行展示了被抽离出来的不同位面的世界下人类各自不同的发展进程,系国内首个贯穿古今的平行世界架构。

月关的《秦墟》作为“望古神话”的“第一枪”,在创作维度上来讲是自由的,月关说:“望古神话最吸引我的地方在于它的庞大、接口灵活和无限融入。于是我就想如何以我所长,来设计一个与之有关的故事。最终,我选择了气势雄浑、画风凝重的秦,并把且云中郡、云梦泽这些传奇之地,和宛渠之民、十二金人、徐福出海这些传奇故事与这个大世界观完美融合在了一起。”

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著名作家 月关

《秦墟》的故事主要围绕着秦始皇、韩羽、杨瑾、楚狸、徐福几个人物之间展开,而这部作品类型也在科幻与玄幻之间,和月关以往的作品有些不同,“其实以观众的接受程度来说,观众对于中国几千年文化发展是耳濡目染的,再加上现在的影视制作水平的提高,在这种情况下,适合发挥的故事题材要么是真正的神仙世界,要么是凡人世界的超凡人物。”而《秦墟》就恰好站稳了凡人世界的超凡人物这点,创作了杨瑾这个”乾选中的天选者”。

在月关看来,一个“世界观”的架构必须具有创意独特、无限容纳。这个“世界观”的故事接口要既灵活又庞多,不能对单个故事作品有限制。

全面介入《秦墟》改编,“世界观”把控需严格

作为一部小说创作和影视化改编共同进行的作品,《秦墟》是有别于“老IP”的,“目前流行的IP改编剧,基本都是过去几年流行的小说IP模式。”博易创为董事长宋海龙说,“所以,我们要把这其中的孵化时间缩短,来更加积极的调动原著粉的粘性,让IP有‘新鲜度’。”

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博易创为董事长宋海龙

“小说创作与影视编剧转换自如是每一个在小说创作中以人物塑造、情节创造、画面感强烈这三者见长的作者都具备的能力。”月关说,所以在秦墟的创作过程中,月关本人的把关十分重要,“对于《秦墟》这个故事,我会介入影视改编环节,许多还未及发挥的情节和故事,我将来在那里边予以补足,这个故事就会更好看的。”

而“世界观”的概念对于作者来说,是否会成为一个限制呢?在月关看来,答案是否定的,“世界观可以说是一个故事展示的框架展现对一个个故事的展示与发挥,有着巨大的影响,它是否足够大、是否有其独特性都十分关键。从这一点上来说,对作者们当然是有很大有吸引力的, 作者写故事其实很不喜欢事先划好范围或者做‘命题作文’,这是很影响作者的发挥,但世界观构不会产生这些负面影响,世界观的架构也不会是画地为牢。”

流浪的蛤蟆是世界观的首席架构师,在望古神话“世界观”的架构层面也做了很多准备,“流浪的蛤蟆设计的这个大世界观接口既灵活又有无限可能,所以故事融入没有问题。”另外博易创为的责编团队也全程介入,随时把他们对整个大世界观的理解,在不损于故事精彩度的基础上,巧妙地在一些小点上加入作者们创作的故事当中,所以望古神话这个大世界第一批五个作者五种风格类型也都能很好地融入。

“偷懒的说,其实我不需要保证这个世界观架构的完整性,我只需要保证我的故事设定不跳出这个世界观的架构范围就可以。这个世界观非常庞大,我们是不可能用一个故事就把它介绍完整的,如果真把它介绍完整了,它也就成了世界观说明文。”月关从故事创作者的角度为骨朵说明。

“世界观”搭建真的可行吗?

架空的“世界观”在文学作品是常见的,《魔戒》就是“架空世界”创造全新“世界观”的典型代表作品,其在影视化道路上也十分成功,但是在中国文学世界中,这样的作品并不多见,成系列的作品更是少之又少,而其中最出名的就是《九州》系列。九州是遥控、潘海天、今何在、水泡、江南、斩鞍、多事七个奇幻作家共同创造的拥有详细设定的架空世界,是所有有关九州的奇幻小说所共享的基础世界。《九州系列》至少包括35部作品,目前已经有包括《海上牧云记》《华胥引》《九州天空城》等5部作品进行了影视化改编。其中《海上牧云记》的播出日期还未定,可见对一个庞大世界观的作品系列,其影视化仍需要一个漫长的过程,这样的进度不禁让人怀疑“世界观”的搭建真的能成功吗?

从博易创为来讲,近些年致力于搭建“小说为基础的泛娱乐生态圈”的发展规划是明确的,而在网络文学IP的改编过程中也有一些经验,“以小说为基础,那么作者就是十分重要的一环,在作者签约中,我们注重质量而不是数量,我们会将签约费用增高来吸引头部作者并产出头部内容,在运营方面,我们会有专门的团队对作者进行包装和粉丝运营,在IP改编方面,博易创为会参与投资,更好的把控作品、风险共担。”博易创为董事长宋海龙告诉骨朵,在这样的运作体系下,《恶魔少爷别吻我》《总裁误宠替身甜妻》《超级小郎中》等优质IP被影视化改编,从运营能力角度来讲,在《望古神话》“世界观”的起步阶段,博易创为的能力是足够的。但是在某业内人士的眼中,若“望古神话”系列作品的真的发展完整的后期开发,作品激增且每一部都会进行影、漫、游改编,这样大规模的运作仅靠现有的合作模式很难完成。

相比于单个作品逐一开发的《九州》系列,《望古神话》更像一个在不断翻新的有机整体,“一个作者的创作能力是有限的,将不同的作者集合起来,共同创作一个作品,很大程度上丰富了故事内容。”博易创为市场总监谢裴告诉骨朵。

作为《望古神话》的开篇作品《秦墟》来说,作者之间的沟通体系也在养成,月关告诉骨朵,“前期充分交流,保证对世界观的理解以及彼此故事创作中避免冲突与重合。后期则避免交流,各自发挥,以免受到彼此影响。这是一种比较科学的创作方式。”但是随着后面作品的大量增加,沟通成本也在不断上升。《九州》系列作品中江南和今何在就因为后期关于架空世界观理念构想的不同而吵架分家,有这样的先例在,可见,众多作者之间关于“世界观”构想的认同是非常重要的。

博易创为董事长宋海龙说:“目前的文学市场中确实需要一个能够‘重构中国历史传说和神话故事’的庞大的文学作品体系。这样的体系架构一旦成功,就会是国内网文行业的一场革命,而且会走出国门,探索更大的市场。”对于“望古神话”的世界观架构及IP的后期开发,某长期关注网络文学影视化改编的人士表示:这样文学探索是有益的,但这样的尝试能否最终被市场认可是需要经过后期发展去不断考量的。

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