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《欢乐颂》:进步的类型片,退步的价值观

众所周知,内地的职场女性题材还是更多存在于电视剧领域,而能让人记住的职场女性电视剧,除了《杜拉拉升职记》《无懈可击之美女如云》《离婚律师》等,就是现在热播的《欢乐颂》了。

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由于电视剧市场受众大部分是年龄偏高的家庭妇女,所以通常情况下内地的职场女性剧是基于这部分群体所做的包装成职场女性剧类型的家庭与爱情剧。再加上大部分编剧为自由创作者,缺少真正的职场历练,受众加创作所产生的作品离真正的职场女性剧相去甚远。

早期的港产片对于职场女性塑造还是有较多的案例,众多欧美影视作品对于职场女性也有较多成功典范,例如《破产姐妹》《实习医生格蕾》《傲骨贤妻》《永不妥协》《拜金女郎》《穿PRADA的魔女》《蒙娜丽莎的微笑》《一往无前》《律政俏佳人》。而与现代中国职场人压力相近的日韩影视作品中也有众多兼顾商业与现实的优秀案例,比如《未生》《匹诺曹》《半泽直树》《FIRST CLASS》《胜者即是正义》等等。

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《傲骨贤妻》里的Alicia才是职场女性代表

这些优秀的职场剧对于职场女性的塑造无疑更符合真正的职场女性心理,确切的说,更符合现如今内地绝大部分越来越优秀,越来越清醒的职场女性!这些优秀女性具备很多共性——自由、坚韧、高品位、自信、独立、工作能力强、清醒。而这些优秀品质却在内地的大环境中被硬生生强加了许多本不应有的压力,比如男女不平等的岗位竞争,比如对于“剩女”一词的社会舆论压力,比如来自父母催婚的压力,比如充斥着网络和生活的直男癌思想……

“剩女”本就是个伪命题,这种带有低智商的侮辱性词汇正充斥着我们高速发展的社会。优秀的职场女性对此不屑一顾,却耐不住来自方方面面自以为是的“关心”。优秀的女性对于婚姻态度是自由的,她们本身漂亮,有气质,能力出众,独立,如果婚姻反而降低她们的生活质量,她们又何必选择婚姻呢?不婚或未婚并不值得同情,尤其是那些思想层次连她们边缘都够不着的同情,想想也只能淡淡留下“科科”两字。

《欢乐颂》对于内地职场女性剧在类型题材上具有一定的进步意义,它的包装更精致,更具有质感,人物塑造更多样性,涉及的阶层更多元,更现实更都市,然而它在价值观层面上却又有所退步,这可能是它在网络舆论上最具争议的一点。

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尽管你再漂亮再努力再有能力也没用,当你遇到问题时,只有有钱人才能帮你解决。父母重男轻女压榨优秀的女儿,结局必定以女儿继续委曲求全圆满结束。优秀如安迪的女性,幸福依然建筑在寻找另外一半之上。而作为其中争议最大的人物——奇点:简直就是死缠烂打的典型,跟踪挖隐私什么方法都用上。

作为公众传播力度如此大的影视剧真的好么?金钱有错吗?没错!拜金有错吗?没错!错的是什么呢?是传递出底层奋斗无用论,白手起家不可靠论,女性优秀还得结婚有归宿论等等一系列令观众不舒服的扭曲三观。

而一些优秀的国外职场女性剧有一个很值得内地学习的核心思想点——尽管生活残酷,尽管压力山大,尽管爱情难遇,但我们在这个城市中拼搏着,不顾一切努力着,父母爱或不爱,男人爱或不爱,至少我们对于自己是喜爱的,在阴霾中我们努力活成小太阳,从温暖自己开始,渐渐的温暖别人!

所以,虽然很高兴职场女性类影视作品有了进步,但更为职场女性类影视作品传递的能量感到忧虑,希望未来能看到更多的热血温馨有爱的职场女性剧!

业内资深人士如何看待职场女性剧

回到影视行业本身,我们如何看待职场女性剧呢?为此笔者特别邀请了几位圈内好友进行采访。

资深人气编剧 墨宝非宝(代表作:电视剧《何以笙箫默》《步步惊心》)

国内影视剧短板的类型很多,比如职场,比如都市偶像,还有很多。在这种大环境下资本导向更让类型剧的路越来越窄,而这次网民关注度这么大就从侧面证实了,观众在成长,渴望看不同题材的影视剧,这是必然趋势。职场题材是国内的创作低洼地,这是暂时的,迟早有一天这块洼地会彻底被填平,和别的类型并驾齐驱,完善整个细分市场。

各行各业这百年发展过来,都会随着消费者的渴望主动或是被动进行细分,中间会有混乱,但最后一定会专业规范。消费者的渴望会决定资本流向,最终主导市场。这是趋势,但并不是创作者要向市场低头,反而我们创作者要更专业更清醒,在自己专长的类型剧上站住,没人会是全才,也没有一个公司能全打,最后市场从混乱中慢慢被细分,胜出的还是会讲故事的人。只不过更精准的是,你是这个领域(比如职场类)里最会讲故事的人。

在这条路上,不光是女性职场剧,在每个类型上肯开荒或趟泥水、走洼地的人都值得被尊重,类型做好做大做到平台肯认甚至主动定制,对每个业内人都会有益,毕竟有些类型已经过度饱和了。

资深编剧 陈鹏(代表作:电视剧《阴丹士林》《东方卡萨布兰卡》)

作为一名男编剧,对于细腻的女性情感把控肯定不如大多数女性编剧。不过就《欢乐颂》这部剧本身来说,导致我看不下去的原因可能还在于开篇大段大段的旁白影响了观感吧,一般情况下我们对于人物塑造不会过度依赖于这种大段旁白,尤其是非必要的旁白。还有一点算是小小的遗憾吧,现在越来越多的影视剧主打婚姻爱情建立在双方条件的基础上,少了些为了爱情而在一起的纯美。

热评博主 眼儿媚滴春

《欢乐颂》的走红并不在于这部戏有多么精彩、剧本有多么犀利、演员表演有多么精彩,而是因为现在中国的电视荧屏上缺少以职业女性为主角的电视剧,现在一下子给出五个不同工作、不同生活层次的女性形象,加之看似揭露现实的故事情节,就很容易让观众产生代入感,并且这部剧的营销也做得不错,所以引发热议也是情理之中。

但是这仍然是一部生活剧而不是职业剧,卖点仍然是安迪诸多波折的爱情,樊胜美原生家庭的压榨,曲妖精和关关的爱情,这些女性存在的意义仍然是情感家庭,并没有立足于五个职业女性的工作——是的,这个问题至今没有任何一部号称都市职业的国产电视剧做到了,不管是高管安迪、资深HR樊胜美还是新鲜人邱莹莹,工作环境仅仅是一个背景而已,着墨甚少。我们现在想起职业女性的形象,仍然是陈慧珊饰演的法医、关咏荷饰演的女警等多年以前的经典作品,甚至蔡少芬演保险经理人都比内地电视剧的职业女性形象要像样。

而且我们可以看到,国产都市剧里的职业女性形象最大也是三十多岁,这已经是编剧笔下“熟女”的极限,再往上走,四十多岁的女人只能面对丈夫的出轨和儿女的叛逆心力交瘁,五六十岁的女人就只能每天买菜做饭催女儿嫁人和儿媳折腾,她们仿佛在职场上几乎没有存在过。

最近《傲骨贤妻》完结了,女主角终于从一个惨遭背叛的家庭主妇彻底蜕变为律政女王——她已经四十多岁了,照样可以拼事业、谈恋爱。而相比女主角我更喜欢Diane,她的每一条皱纹里都凝聚着智慧和成功,在她这个年龄仍然光彩照人。

诚然在美剧里,五十岁以上的女性主角也不太多,但即使只是某人的上司、某人的妈妈等形象,她们还是拥有自己的事业,即使遭遇丈夫背叛也能够潇洒离婚然后继续约会、继续恋爱,这就是现在中国都市职业女性希望二三十年后的自己能够拥有的生活,然而中国的电视剧里完全不存在。

资深电影发行人员 T小姐

这个剧之前收视率并不好,前几集节奏慢的我睡一觉起来她们电梯的戏还没演完,所以我并没有追下去,后来快进看到22集之后我就明白了,为什么刚开始新媒体天天高潮,反而收视平平。因为在这五类人中,我找不到自己。小蚯蚓和关关都是职场新人的设定,回想我们菜鸟的年代也是受气,这没毛病,让我反感的是三分钟一个唯品会,五分钟一个三只松鼠,广告硬成大理石,我老司机不同意。

安迪,华尔街精英疑有遗传精神病,这个设定一出来我就感觉编剧本人一定很爱装,你就设定外企高管好了呀,非要每一个讨论安迪的群众出来都是重复一遍她华尔街之狼般的简历,不是脱离了生活,是飞上天和太阳肩并肩了已经。

我确实是因为看了蒋欣母亲催逼要钱的新媒体图才去看的剧,发现整个人物设定只有蒋欣是我既找不到自己又能引起我关注的,为什么,这就深挖到中国社会直男癌的普遍和重男轻女根深蒂固的问题,这个问题和抓小三一样不管你是哪个年龄段的女性,总有共鸣。

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打个比方,我的男同事对我说:你的名字带婷字,这在我们老家是叫停,不要再生女孩的意思……(注意:此处有白眼加反手一千个煤气罐特效)。真让人无语这种直男癌晚期。其实我的名字是我老妈酷爱琼瑶小说又心中满满诗和远方,取她最爱的女诗人笔名的谐音。当年男强女弱,男人是劳动力挣钱当家,女人手背朝下贤内助持家。现在不同,女强人大把人在,我们能穿梭职场、也能教子有方,这么努力三年高考五年模拟,冲进社会,为的是男女平等,任何直男癌直女癌的各种偏见,我们看不惯也不能再惯。

互联网影视对于职场女性题材的展望

对于职场女性题材在互联网影视领域的发展,现阶段看还不用太着急,毕竟这是一个需要大量明星演员和质感华服的现代都市大剧题材,目前的互联网影视中虽然有很多网剧已经达到几千万预算,但大部分还是依托于IP粉丝剧类型衍生。再加上互联网影视剧观众年龄层普遍偏低,大多数为在校学生,对于受众与共鸣阶段重叠不够。目前的内地职场女性剧还是更多倾向于网台联播的模式。还是那句话,无论播出方式是怎样的,无论原创还是小说改编,都希望未来有更多从内在开始三观更正,充满更多正能量的影视剧能走进大家的视野中!

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